本文關(guān)鍵詞：八孔竹笛及其在現(xiàn)代音樂作品中的運(yùn)用

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【摘要】： 隨著民族器樂走向世界的發(fā)展趨勢(shì),傳統(tǒng)的六孔竹笛由于其自身的局限性,已無法適應(yīng)發(fā)展的需要。近些年來,竹笛的樂器改革也日漸頻繁,出現(xiàn)了七孔笛、九孔笛、十孔笛、十一孔竹笛、加鍵笛等多種形制。但從其運(yùn)用情況來看,都不甚理想。實(shí)踐證明,八孔竹笛是可以將繼承與發(fā)展完美結(jié)合,較簡(jiǎn)化、較易于普及的形制。從而吸引了大量的作曲家參與創(chuàng)作,如1991年戴亞委托作曲家郭文景、李濱楊專為八孔竹笛創(chuàng)作了極具現(xiàn)代風(fēng)格的笛子協(xié)奏曲《愁空山》、《楚魂》,正是他試圖運(yùn)用八孔竹笛表現(xiàn)現(xiàn)代音樂的成功體現(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：八孔竹笛 六孔竹笛 現(xiàn)代音樂作品
【學(xué)位授予單位】：中央音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J632.11
【目錄】：

• 摘要3-5
• 引言5-6
• 第一章 八孔竹笛的形制特點(diǎn)及其產(chǎn)生的原因6-11
• 第一節(jié) 形制6-7
• 第二節(jié) 產(chǎn)生的原因7-9
• 第三節(jié) 特點(diǎn)9-11
• 第二章 八孔竹笛與六孔竹笛的比較研究11-15
• 第一節(jié) 形制的比較11
• 第二節(jié) 指法的比較11-14
• 第三節(jié) 綜合技巧的比較14-15
• 第三章 八孔竹笛在現(xiàn)代音樂作品中的運(yùn)用15-21
• 第一節(jié) 在現(xiàn)代音樂作品《蒼》中的運(yùn)用15-18
• 第二節(jié) 在現(xiàn)代音樂作品《愁空山》中的運(yùn)用18-19
• 第三節(jié) 在現(xiàn)代音樂作品《楚魂》中的運(yùn)用19-21
• 結(jié)語(yǔ)21-22
• 參考文獻(xiàn)22-23
• 后記23

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本文編號(hào)：801233