本文關鍵詞：莫扎特藝術歌曲戲劇性因素及其演唱探微

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【摘要】：“戲劇性”作為歌劇音樂的一個特殊要求,就是要求歌劇中的音樂必須能夠表現(xiàn)戲劇中的矛盾沖突以及發(fā)展的始末,表現(xiàn)戲劇中人物個性和感情的發(fā)展變化及其產(chǎn)生的時代、環(huán)境和氣氛。其中,沖突是戲劇性的源泉,沒有沖突便沒有戲劇性;如果沖突虛假、人為造作和不合情理,就會削弱乃至破壞戲劇性。戲劇沖突以及由此形成的高潮場面毫無疑問是戲劇性最為激烈的時刻,但這樣并不等于說只有沖突本身和高潮場面才有戲劇性。在本論題中,使用“戲劇性”概念其實是一種借喻,是指莫扎特藝術歌曲中表現(xiàn)出來的除抒情性之外的特性,即情節(jié)性、敘事性和沖突性,這得益于莫扎特在歌劇創(chuàng)作方面的造化。本文通過介紹莫扎特的生平以及藝術歌曲的特征和演唱技巧,以莫扎特的《紫羅蘭》、《不幸的愛情》等代表性藝術歌曲為研究對象,旨在從戲劇性的角度探討善于抒情的莫扎特藝術歌曲的另類特征,并針對這種戲劇性因素進行相應的演唱探討,以期提高和完善實際演唱經(jīng)驗和水平。
【關鍵詞】：莫扎特 藝術歌曲 創(chuàng)作風格 演唱
【學位授予單位】：西安音樂學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J616.2
【目錄】：

• 摘要4-7
• 引言7-8
• 第一章 莫扎特的音樂思想及其產(chǎn)生背景8-9
• 第二章 藝術歌曲的含義簡介9-13
• 一、藝術歌曲的含義與結構特征9-10
• （一） 藝術歌曲的含義9
• （二） 藝術歌曲的結構特征9-10
• 二、藝術歌曲的特點10-11
• （一） 歌曲具有明顯的詩歌性10
• （二） 歌詞一般選用著名的詩篇10
• （三） 對歌唱者演唱技巧和藝術修養(yǎng)的雙重要求10
• （四） 伴奏以鋼琴為主，，鋼琴凸顯樂曲一半的靈魂10-11
• （五） 歌曲語言以德語為多見11
• 三、藝術歌曲與歌劇的不同11-13
• 第三章 莫扎特的藝術歌曲及其風格特征13-19
• 一、莫扎特的藝術歌曲13-14
• 二、莫扎特藝術歌曲的風格與特征14-19
• （一） 藝術歌曲多為德語、意大利語、法語三種語言15
• （二） 藝術歌曲體裁風格具有廣泛多樣性15-16
• （三） 藝術歌曲內容內涵豐富16-17
• （四） 莫扎特樂譜具有極強的解讀性和準確性17-18
• （五） 作品十分注重音樂旋律的流動感和聲音的細致處理18-19
• 第四章 以莫扎特藝術歌曲《紫羅蘭》《致克羅�！窞槔龑ζ渌囆g歌曲戲劇性因素的探索19-26
• 一、《致克羅�！�19-21
• 二、《紫羅蘭》21-26
• 第五章 莫扎特戲劇性藝術歌曲的演唱技巧探微26-31
• 一、對藝術歌曲演唱者聲音的考究26
• 二、關于歌唱者演唱技巧的提高26-31
• （一） 通過休止符表達的節(jié)拍感26-27
• （二） 真聲假聲的變換27
• （三） 歌詞語言（以德語為主）的發(fā)音特點27-28
• （四） 對音樂調性與音色的理解28
• （五） 良好的氣息支持28
• （六） 保持平穩(wěn)的速度，正確處理樂句關系28-29
• （七） 感情的表現(xiàn)和力度的控制29
• （八） 琴伴奏與人聲、詞與曲之間的關系29-31
• 結語31-32
• 參考文獻32-33
• 致謝33

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 裴菲菲;莫扎特藝術歌曲創(chuàng)作特點與演唱分析[D];山東師范大學;2012年

本文編號：788851