本文關(guān)鍵詞：高平《鋼琴協(xié)奏曲》中支聲手法研究

  更多相關(guān)文章： 高平 鋼琴協(xié)奏曲 支聲 織體 多聲部音樂(lè)

【摘要】： 支聲廣泛存在于民間音樂(lè)中,是民間多聲部音樂(lè)最常見(jiàn)的織體形式。在西方現(xiàn)代音樂(lè)中,支聲手法受到重視,也許可以說(shuō)是一種“返祖”現(xiàn)象,因?yàn)橹暿侨祟愖钤邕\(yùn)用的多聲手法。由于支聲至今還大量存活在東方和其它非歐原生態(tài)民間音樂(lè)中,因而西方現(xiàn)代作曲家運(yùn)用支聲手法也許更直接的原因是作為向東方和其它非歐音樂(lè)學(xué)習(xí)的產(chǎn)物。在我國(guó)當(dāng)代音樂(lè)中,有意識(shí)地運(yùn)用支聲的思維進(jìn)行創(chuàng)作也并非罕見(jiàn)。這倒不是為了追隨西方現(xiàn)代音樂(lè)的“時(shí)髦”,而是出于作曲家回歸傳統(tǒng)的民族意識(shí)的一種自覺(jué)。 本課題是對(duì)被稱為我國(guó)第六代作曲家高平的《鋼琴協(xié)奏曲》中所用支聲手法的分析和研究。通過(guò)三個(gè)章節(jié)的篇幅,并結(jié)合譜例系統(tǒng)論述了作曲家在這部作品中對(duì)支聲織體的運(yùn)用,其中既包括傳統(tǒng)的支聲手法,同時(shí)又打破了傳統(tǒng),在運(yùn)用現(xiàn)代作曲技法的前提下衍生出了新的支聲類型。通過(guò)這一研究,使我學(xué)到的不僅是支聲這一具體手法的運(yùn)用,而更多的是作曲家在創(chuàng)作中的意圖,以及對(duì)作品形式把握上的要求。 由于國(guó)內(nèi)外目前尚未觸及到高平的鋼琴協(xié)奏曲音樂(lè)本身的研究,本課題仍有提升的空間,并具有一定的創(chuàng)見(jiàn)意味;其次,加之對(duì)高平本人的直接采訪,對(duì)研究這一課題具有一定的優(yōu)勢(shì)和興趣,并可以與自己的實(shí)際創(chuàng)作結(jié)合發(fā)展,這將對(duì)自己的理論研究和創(chuàng)作發(fā)展具有很大的幫助。
【關(guān)鍵詞】：高平 鋼琴協(xié)奏曲 支聲 織體 多聲部音樂(lè)
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 前言7-9
• 第一章 《鋼琴協(xié)奏曲》的整體結(jié)構(gòu)9-12
• 第二章 “支聲”及相關(guān)問(wèn)題的探討12-15
• 2.1 “支聲”一詞的產(chǎn)生和運(yùn)用12
• 2.2 “支聲”的概念12-13
• 2.3 傳統(tǒng)支聲織體的類型13-15
• 第三章 《鋼琴協(xié)奏曲》中所用支聲類型15-26
• 3.1 分合式支聲15-16
• 3.2 裝飾性支聲16-18
• 3.3 音色化支聲18-20
• 3.4 復(fù)調(diào)化支聲20-21
• 3.5 和聲化支聲21-24
• 3.6 “走調(diào)”性支聲24-26
• 結(jié)語(yǔ)26-28
• 后記28-29
• 參考文獻(xiàn)29-31
• 致謝31-32
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷32-33
• 附錄33-60

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本文編號(hào)：780327