本文關鍵詞：德沃夏克鋼琴組曲《詩意音畫》的作品簡析與演奏探索

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【摘要】： 捷克斯洛伐克作曲家安東尼·德沃夏克(Antonin Dvorak,1841-1904)是民族樂派最受歡迎的作曲家之一,是捷克斯洛伐克民族音樂的奠基人,他把斯拉夫民族的音樂推向了世界,創(chuàng)作了許多讓人朗朗上口的作品,博得全世界人民的愛戴和關注。 德沃夏克以他的交響樂和室內樂著名,但他在鋼琴音樂中的建樹也是功不可沒的。他所創(chuàng)作的鋼琴聯(lián)彈《斯拉夫舞曲》和鋼琴獨奏曲集《幽默曲》等都被人們所熟悉。在眾多鋼琴作品中,組曲《詩意音畫》占有非常重要的地位,它以和聲上的細膩和旋律上的優(yōu)美吸引著每一位彈奏者,那一幅幅美麗的風景畫卷就是德沃夏克式的典型的音樂語言。這部鋼琴組曲向世人展示德沃夏克是一位如音樂詩人舒曼般的、善于用音樂語言來描繪自然美的音樂家。 筆者將前人對《詩意音畫》這部組曲的研究進行梳理,了解到前人的研究主要集中在作品的和聲、曲式等方面,而對這部作品的旋律、節(jié)奏等音樂語匯、藝術特色以及演奏方面的分析涉獵極少。在此,本文從一個高等師范院校鋼琴碩士研究生的視角出發(fā),在音樂美學、演奏風格等方面提出自己的見解,并對演奏這部作品中可能遇到的技術問題發(fā)表一些粗淺的看法。 文章從以下幾個方面進行論述： 引言。主要是對本課題的選題意義、研究目標、研究內容及研究現(xiàn)狀進行深入細致地論述。 第一章作品介紹。分為兩個部分,第一部分是對德沃夏克創(chuàng)作風格與其鋼琴音樂創(chuàng)作的介紹；第二部分是對《詩意音畫》創(chuàng)作背景與作品特點的簡單介紹。 第二章音樂語匯分析。分為四個部分,第一部分為結構分析,針對作品中使用的復四部曲式和回旋曲式與變奏手法結合的曲式特點進行分析；第二部分為旋律分析,對單聲部、多聲部和民族性的旋律進行了總結；第三部分為調式調性分析,對在組曲中使用頻繁的轉調和離調及調性的選擇方面進行了歸納；第四部分為節(jié)奏分析,對作品中使用的有特色的節(jié)奏重音和休止符進行了闡述。 第三章為《詩意音畫》的藝術特色。本章站在美學的角度對作品的特點進行了分類,從標題性、民族性、交響性三個部分逐一進行闡述,旨在使演奏者從樂曲風格上更好的把握作品。 第四章是演奏闡釋。本章從八度的彈奏,跳音的演奏,力度的把握,旋律的處理以及踏板的使用等幾個方面,對演奏者演繹這部作品可能遇到的技術困難進行了剖析,并提出了解決這些困難的方法。 最后是文章的結語。
【關鍵詞】：《詩意音畫》 音樂語匯 藝術特色 演奏
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 引言9-11
• 第一章 《詩意音畫》的作品介紹11-14
• 1.1 德沃夏克的創(chuàng)作風格與其鋼琴音樂的創(chuàng)作11-12
• 1.2 《詩意音畫》的創(chuàng)作背景與作品簡介12-14
• 1.2.1 《詩意音畫》的創(chuàng)作背景12-13
• 1.2.2 作品簡介13-14
• 第二章 《詩意音畫》的音樂語匯分析14-35
• 2.1 曲式結構14-23
• 2.1.1 復四部曲式14-18
• 2.1.2 回旋曲式與變奏手法的結合18-23
• 2.2 旋律23-28
• 2.2.1 詩意化的單聲部旋律23-24
• 2.2.2 多聲部襯托中的旋律24-26
• 2.2.3 民族化的旋律26-28
• 2.3 調式調性28-31
• 2.3.1 頻繁的轉調和離調28-30
• 2.3.2 調性的巧妙選擇30-31
• 2.4 節(jié)奏31-35
• 2.4.1 節(jié)奏重音的變化31-33
• 2.4.2 休止符的巧妙運用33-35
• 第三章 《詩意音畫》的藝術特色35-46
• 3.1 標題性35-37
• 3.1.1 標題音樂35-36
• 3.1.2 《詩意音畫》——德沃夏克式的標題音樂36-37
• 3.2 民族性37-40
• 3.2.1 民族樂派37-38
• 3.2.2 民族性的繼承和發(fā)揚38-39
• 3.2.3 民族與世界的融合39-40
• 3.3 交響性40-46
• 3.3.1 德沃夏克交響性作品的創(chuàng)作40-41
• 3.3.2 《詩意音畫》中交響性的體現(xiàn)41-46
• 第四章 《詩意音畫》的演奏闡釋46-67
• 4.1 八度音程46-51
• 4.1.1 連續(xù)八度46-47
• 4.1.2 連音式的八度47-48
• 4.1.3 和弦式八度48-49
• 4.1.4 跳音式八度49-51
• 4.2 跳音的彈奏51-54
• 4.2.1 手腕發(fā)力的跳音51-52
• 4.2.2 手指發(fā)力的跳音52-53
• 4.2.3 手臂發(fā)力的跳音53-54
• 4.3 力度的把握54-58
• 4.3.1 手指觸鍵速度對彈奏力度的影響55
• 4.3.2 觸鍵高度對彈奏力度的影響55-56
• 4.3.3 用力部位對彈奏力度的影響56-57
• 4.3.4 手指觸鍵面積與彈奏力度的關系57-58
• 4.4 旋律58-62
• 4.4.1 分解和弦中隱含的旋律因素58-59
• 4.4.2 在音程或和弦中隱含的旋律59-61
• 4.4.3 顫音(tr音)61-62
• 4.5 踏板的使用62-67
• 4.5.1 延音踏板62-66
• 4.5.2 弱音踏板66-67
• 結語67-68
• 參考文獻68-71
• 致謝71-72
• 攻讀碩士學位期間的研究成果72

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據庫 前1條

1 李婧;德沃夏克音樂作品中的民族化表現(xiàn)手法[D];福建師范大學;2011年

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本文編號：753343