本文關(guān)鍵詞：西方浪漫主義音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)轉(zhuǎn)變的必然性及原因分析

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【摘要】： 在紛紛擾擾、瞬息萬(wàn)變的二十世紀(jì),西方音樂(lè)經(jīng)歷了前所未有的大變革。這場(chǎng)轟轟烈烈的藝術(shù)革命將人類(lèi)文明的視野拉到了所謂“現(xiàn)代主義”與“后現(xiàn)代主義”的文化語(yǔ)境中。在其中,我們有太多看不懂也弄不明的東西。而今天,當(dāng)我們站在二十一世紀(jì)的看臺(tái)上回顧過(guò)去了的一百年的時(shí)間的時(shí)候,我們驚喜地發(fā)現(xiàn)：歷史的車(chē)輪在碾過(guò)的歲月中留下了深深的痕跡。這條痕跡就是西方音樂(lè)從浪漫主義風(fēng)格到現(xiàn)代風(fēng)格的發(fā)展歷程。 西方音樂(lè)從浪漫主義到現(xiàn)代風(fēng)格的轉(zhuǎn)變并不是一朝一夕的事情,而是經(jīng)過(guò)了許許多多音樂(lè)家的傳承與發(fā)展,最后才演變?yōu)槲覀兯吹降倪@種形態(tài)。歷史背景、哲學(xué)和美學(xué)思潮、音樂(lè)家自身的美學(xué)觀以及科技進(jìn)步都對(duì)音樂(lè)的形式、內(nèi)容以及風(fēng)格產(chǎn)生了巨大的影響,促使傳統(tǒng)的浪漫主義音樂(lè)形式逐漸瓦解并在其中孕育了新的現(xiàn)代音樂(lè)結(jié)構(gòu)的萌芽。由人文主義思潮所引導(dǎo)的浪漫主義精神在二十世紀(jì)發(fā)展為一種自由表達(dá)、拋棄規(guī)律與法則、反叛傳統(tǒng)的現(xiàn)代精神。這種現(xiàn)代精神就是人類(lèi)對(duì)自由不斷追求的結(jié)果,也是浪漫主義精神延續(xù)和深化的產(chǎn)物。所以浪漫主義音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)的轉(zhuǎn)變是必然的。 除去緒論和結(jié)語(yǔ),本文共分為三個(gè)章節(jié),重點(diǎn)在第二章。文章第一章是對(duì)西方浪漫主義音樂(lè)和二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行總體的概括和論述；在第二章中,筆者對(duì)兩種音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過(guò)程進(jìn)行三個(gè)方面的探討,這三個(gè)方面分別是：時(shí)代進(jìn)步的必然趨勢(shì)、音樂(lè)家創(chuàng)作視角的發(fā)展歷程、音樂(lè)技法在十九與二十世紀(jì)之間的傳承與變異。在第三章中。筆者分析了浪漫主義音樂(lè)向現(xiàn)代音樂(lè)轉(zhuǎn)變的原因,并在結(jié)語(yǔ)中做出了自己的結(jié)論和判斷。 筆者認(rèn)為：任何一種藝術(shù)門(mén)類(lèi)都是人類(lèi)精神文明的產(chǎn)物,它始終伴隨著人類(lèi)社會(huì)的發(fā)展而與時(shí)俱進(jìn),音樂(lè)藝術(shù)也同樣如此。我們要將西方音樂(lè)在十九世紀(jì)與二十世紀(jì)之間的這場(chǎng)大變革納入社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)和文化的的視野中去認(rèn)識(shí)它和分析它。用辯證和發(fā)展的眼光來(lái)看待風(fēng)格轉(zhuǎn)變中出現(xiàn)的新音響、新現(xiàn)象和新元素。用更加理性的態(tài)度來(lái)對(duì)待二十一世紀(jì)的西方音樂(lè)創(chuàng)作與研究。
【關(guān)鍵詞】：浪漫主義音樂(lè) 現(xiàn)代音樂(lè) 轉(zhuǎn)變 必然性
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類(lèi)號(hào)】：J609.9
【目錄】：

• 摘要3-5
• ABSTRACT5-9
• 緒論9-13
• 第一章 浪漫主義音樂(lè)與二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)概況13-18
• 1.1 浪漫主義與浪漫主義音樂(lè)13-15
• 1.2 現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義與二十世紀(jì)新音樂(lè)15-18
• 第二章 轉(zhuǎn)變的原因——?dú)v史發(fā)展的必然18-48
• 2.1 時(shí)代進(jìn)步的必然趨勢(shì)18-23
• 2.1.1 社會(huì)變革的影響18-20
• 2.1.2 文化與哲學(xué)思潮的影響20-23
• 2.2 音樂(lè)家創(chuàng)作視角的發(fā)展歷程23-32
• 2.2.1 浪漫主義時(shí)期之前作曲家們的創(chuàng)作技法23-24
• 2.2.2 浪漫主義時(shí)期作曲家們的創(chuàng)作視角24-26
• 2.2.3 浪漫主義晚期作曲家"為我"創(chuàng)作視角的深化和轉(zhuǎn)型26-30
• 2.2.4 二十世紀(jì)作曲家的"私我"的創(chuàng)作視角30-32
• 2.3 音樂(lè)創(chuàng)作技法在十九與二十世紀(jì)之交的傳承與變異32-48
• 2.3.1 旋律方面33-35
• 2.3.2 和聲與調(diào)性方面35-40
• 2.3.3 節(jié)奏與節(jié)拍方面40-43
• 2.3.4 配器與音色方面43-46
• 2.3.5 曲式方面46-47
• 2.3.6 小結(jié)47-48
• 第三章 轉(zhuǎn)變的原因——社會(huì)前進(jìn)的動(dòng)力48-55
• 3.1 追求新穎與變化是二十世紀(jì)新音樂(lè)產(chǎn)生的根本原因48-51
• 3.2 社會(huì)歷史和哲學(xué)思潮的影響是二十世紀(jì)新音樂(lè)產(chǎn)生的重要條件51-52
• 3.3 科技進(jìn)步和現(xiàn)代文明的發(fā)展是二十世紀(jì)新音樂(lè)產(chǎn)生的重要因素52-55
• 結(jié)語(yǔ)55-56
• 參考文獻(xiàn)56-59
• 附錄59-60
• 后記60-61

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：747958