本文關(guān)鍵詞：試論美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響

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【摘要】： 中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)在誕生、發(fā)展、繁榮的過(guò)程中,借鑒和運(yùn)用美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲技巧,繼承傳統(tǒng)民族音樂(lè)元素的精髓,引進(jìn)國(guó)際先進(jìn)音樂(lè)文化,呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展趨勢(shì)。本論文探討了美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)所產(chǎn)生的巨大影響,并對(duì)其原因進(jìn)行了探索,以明晰中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)發(fā)展方向的認(rèn)識(shí)。 全文共分四個(gè)部分,主要研究?jī)?nèi)容如下:第一部分,美聲唱法的簡(jiǎn)介與中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的發(fā)展歷程概述。第二部分,分析了美聲唱法和中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)二者的審美特征和成因,以及美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱審美產(chǎn)生的影響。第三部分,分析了美聲唱法提升中國(guó)歌劇演唱技巧的必然性;重點(diǎn)分析了美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱技巧的影響與美聲唱法演唱中國(guó)歌劇的民族化問(wèn)題,并以歌劇唱段成功藝術(shù)實(shí)踐為實(shí)例給予進(jìn)一步的支持。第四部分,剖析了美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)多元化發(fā)展方向的影響,并對(duì)這種發(fā)展趨勢(shì)提出了有益思考。 本論文就美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的審美和演唱技法及其多元化發(fā)展的影響進(jìn)行了深入細(xì)致的分析,豐富了中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)如何正確地引進(jìn)、借鑒、發(fā)展的理論研究,并對(duì)其提出了有益的思考和可供借鑒、參考的意見(jiàn),為當(dāng)今中國(guó)歌劇演唱的多元化發(fā)展提供了膚淺的佐證。
【關(guān)鍵詞】：美聲唱法 中國(guó)歌劇演唱 影響
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J616
【目錄】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-8
• 緒論8-11
• 一、本課題研究對(duì)象8
• 二、研究現(xiàn)狀和意義8-11
• 第一章 美聲唱法簡(jiǎn)介和中國(guó)歌劇演唱概述11-17
• 1.1 美聲唱法簡(jiǎn)介11-13
• 1.2 中國(guó)歌劇演唱發(fā)展歷程概述13-17
• 第二章 美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱審美文化的影響17-29
• 2.1 審美文化影響的成因17-22
• 2.1.1 外在原因17-18
• 2.1.2 內(nèi)在原因18-22
• 2.2 增進(jìn)了對(duì)西方歌劇藝術(shù)審美的認(rèn)知22-25
• 2.3 豐富了中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)審美內(nèi)涵25-29
• 2.3.1 聲音審美的發(fā)展25-26
• 2.3.2 情感審美內(nèi)涵的擴(kuò)充26-27
• 2.3.3 大眾審美習(xí)慣的轉(zhuǎn)變27-29
• 第三章 美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱技巧的影響29-58
• 3.1 技巧影響的必然性29-31
• 3.1.1 時(shí)代發(fā)展的需求29-30
• 3.1.2 中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)發(fā)展的迫切需要30-31
• 3.2 美聲唱法提高了中國(guó)歌劇演唱技巧31-40
• 3.2.1 科學(xué)發(fā)聲技巧的借鑒吸收31-37
• 3.2.2 美聲唱法民族化問(wèn)題37-40
• 3.3 經(jīng)典歌劇唱段演唱技巧與藝術(shù)處理分析40-56
• 3.3.1 《黨的女兒》選段及彭麗媛演唱藝術(shù)分析——中國(guó)歌劇演唱向美聲唱法借鑒吸收的成功典范40-48
• 3.3.2 《原野》中唱段與萬(wàn)山紅演唱藝術(shù)分析——美聲唱法與我國(guó)民族特色共融的成功典范48-56
• 3.4 小結(jié)56-58
• 第四章 美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)發(fā)展方向的影響58-69
• 4.1 中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)多元化發(fā)展的基礎(chǔ)58-60
• 4.2 中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的多元化發(fā)展60-65
• 4.2.1 傳統(tǒng)歌劇演唱與美聲發(fā)聲技巧的結(jié)合61-62
• 4.2.2 美聲唱法與民族元素的融合62-64
• 4.2.3 多門類演唱藝術(shù)的融合64-65
• 4.3 關(guān)于中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)多元化的思考65-69
• 4.3.1 樹(shù)立多元化的審美觀念65-67
• 4.3.2 既保持民族性又具有時(shí)代性67-69
• 結(jié)語(yǔ)69-71
• 參考文獻(xiàn)71-73
• 附錄73-74
• 致謝74-75

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 蘇祥玲;;對(duì)戲曲發(fā)聲和美聲唱法的探討[J];音樂(lè)大觀;2012年01期

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 羅麗娟;歌劇《原野》中“金子”詠嘆調(diào)的演唱探析[D];上海師范大學(xué);2011年

2 劉菲;論歌劇《劉胡蘭》的創(chuàng)作特點(diǎn)及詠嘆調(diào)的演唱技巧[D];燕山大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：688110