本文關(guān)鍵詞：柴科夫斯基《兒童曲集》和聲技法研究

  更多相關(guān)文章： 柴科夫斯基 《兒童曲集》 和弦材料 和聲進(jìn)行 調(diào)式調(diào)性

【摘要】： 俄羅斯作曲家、指揮家彼得·伊里奇·柴科夫斯基(Peter Ilyich Tchaikovsky,1840-1893)是19世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)潮流中俄羅斯民族樂(lè)派的重要代表人物之一,是19世紀(jì)下半葉具有顯著國(guó)際影響力的第一位完全成熟的俄羅斯專業(yè)作曲家。柴科夫斯基的創(chuàng)作基本上涉足了所有的音樂(lè)體裁,其最突出的貢獻(xiàn)是在交響樂(lè)、歌劇、舞劇音樂(lè)等方面。相比較而言,雖然他的鋼琴作品在其創(chuàng)作中的地位不是那么突出,但是其中仍不乏經(jīng)典之作。 《兒童曲集》創(chuàng)作完成于1878年,是柴科夫斯基鋼琴抒情小品中的典范,亦是世界優(yōu)秀兒童鋼琴音樂(lè)的重要組成部分。柴科夫斯基在創(chuàng)作《兒童曲集》時(shí),正處于他創(chuàng)作的全盛期,不難聯(lián)想,在簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸的為適合兒童所作的旋律之下,隱含著的正是柴科夫斯基成熟而個(gè)性化的創(chuàng)作手法。 柴科夫斯基的和聲語(yǔ)言是在繼承古典大小調(diào)功能體系和聲的基礎(chǔ)上,吸收浪漫主義和聲注重色彩表現(xiàn)的特點(diǎn),并糅合俄羅斯部分調(diào)式和聲而形成的。在邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)暮吐暠尘跋?閃爍出的正是柴科夫斯基獨(dú)特的和聲語(yǔ)言。本文以《兒童曲集》的和聲技法為研究主體,通過(guò)對(duì)這部作品在和弦材料、和聲進(jìn)行、調(diào)式調(diào)性等方面所呈現(xiàn)特點(diǎn)的分析與歸納,突出體現(xiàn)柴科夫斯基和聲語(yǔ)言繼承性的一面。 全文主要分為三大部分: 第一章:柴科夫斯基其人及其鋼琴作品概述。首先,介紹柴科夫斯基的歷史地位、生平及其創(chuàng)作分期,并就其音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格作簡(jiǎn)要的介紹。其次,以表格的直觀形式將柴科夫斯基的主要鋼琴作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹和整理歸納。 第二章:柴科夫斯基《兒童曲集》創(chuàng)作概述。主要從三個(gè)方面進(jìn)行論述,即:《兒童曲集》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)內(nèi)容和曲式結(jié)構(gòu)。該章節(jié)分析了作曲家在創(chuàng)作《兒童曲集》時(shí)具體的創(chuàng)作背景和相應(yīng)的內(nèi)心活動(dòng),總結(jié)了曲集中各色的音樂(lè)形象和不同的音樂(lè)情境并從宏觀上介紹了曲集中應(yīng)用的多樣曲式結(jié)構(gòu)。 第三章:和聲技法,為本文的主體部分。主要從和弦材料、和聲進(jìn)行、調(diào)式調(diào)性三個(gè)方面體現(xiàn)出柴科夫斯基和聲語(yǔ)言中繼承性的一面。其中,和聲的功能性骨架作用是作品的基礎(chǔ)之所在,古典和聲的規(guī)范與規(guī)則依舊是柴科夫斯基創(chuàng)作的根本依據(jù),在這一功能背景之上側(cè)重體現(xiàn)的是和聲所呈現(xiàn)的流光溢彩、斑駁陸離的色彩性的自由發(fā)揮和無(wú)限遐想。堅(jiān)持和聲的功能性與色彩性相統(tǒng)一的基本原則,并最大限度地呈現(xiàn)和聲的色彩性是《兒童曲集》和聲語(yǔ)言的最大特點(diǎn)。 結(jié)語(yǔ)部分在上述分類研究的基礎(chǔ)上對(duì)《兒童曲集》的和聲技法特點(diǎn)作了進(jìn)一步的歸納總結(jié)。筆者愿以此文拋磚引玉,引發(fā)更多對(duì)柴科夫斯基音樂(lè)創(chuàng)作技法的研究。
【關(guān)鍵詞】：柴科夫斯基 《兒童曲集》 和弦材料 和聲進(jìn)行 調(diào)式調(diào)性
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J614.1
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• 英文摘要8-10
• 引言10-12
• 第一章 柴科夫斯基其人及其鋼琴作品概述12-18
• 一、作曲家簡(jiǎn)介12-15
• （一） 柴科夫斯基的歷史地位12
• （二） 柴科夫斯基生平和創(chuàng)作分期12-14
• （三） 柴科夫斯基的音樂(lè)風(fēng)格14-15
• 二、柴科夫斯基鋼琴作品簡(jiǎn)介15-18
• 第二章 柴科夫斯基《兒童曲集》創(chuàng)作概述18-24
• 一、《兒童曲集》的創(chuàng)作背景18-19
• 二、《兒童曲集》的音樂(lè)內(nèi)容19-20
• 三、《兒童曲集》的曲式結(jié)構(gòu)20-24
• 第三章 和聲技法24-63
• 一、和弦材料24-32
• （一） 七和弦特色音響的展現(xiàn)24-28
• （二） 變音和弦紛繁多彩的音響組合28-32
• 二、和聲進(jìn)行32-52
• （一） 下屬功能的擴(kuò)展與升值及其多樣化的和聲進(jìn)行32-38
• （二） 屬功能和弦“意外進(jìn)行”的豐富展現(xiàn)38-42
• （三） “慣性進(jìn)行”在功能邏輯基礎(chǔ)上的豐富展現(xiàn)42-52
• 三、調(diào)式調(diào)性52-63
• （一） 以調(diào)性的功能關(guān)系為紐帶的近關(guān)系調(diào)性展現(xiàn)52-55
• （二） 不同調(diào)性發(fā)展手法在平行大小調(diào)間的豐富展現(xiàn)55-63
• 結(jié)語(yǔ)63-65
• 注釋65-67
• 參考文獻(xiàn)67-69
• 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄69-70
• 致謝70

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 王朝輝;張歌;;淺論柴科夫斯基“抒情——心理”歌劇《葉甫根尼·奧涅金》[J];科教新報(bào)(教育科研);2011年29期

2 廖西琳;;談柴科夫斯基鋼琴作品的演奏方法[J];藝術(shù)教育;2011年09期

3 宮富藝;;普羅科菲耶夫創(chuàng)作中的中心和音技術(shù)探析——以《第六鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章為例[J];齊魯藝苑;2011年03期

4 黃曉晴;;《四季》如歌——柴科夫斯基鋼琴套曲《四季》的音樂(lè)特征分析[J];新鄉(xiāng)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版);2011年04期

5 畢思粵;;“第十四屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽”品析[J];鋼琴藝術(shù);2011年09期

6 孟令帥;;親歷“第十四屆柴科夫斯基國(guó)際鋼琴比賽”[J];鋼琴藝術(shù);2011年09期

7 劉冬云;;拉威爾鋼琴組曲《鏡子》的和聲技法及其創(chuàng)新[J];音樂(lè)研究;2011年04期

8 郭成龍;;《葉甫蓋尼·奧涅金》:從詩(shī)體小說(shuō)到抒情歌劇的衍變[J];藝術(shù)評(píng)論;2011年09期

9 張愛(ài)和;;DECCA推出兩款新“柔板”[J];視聽(tīng)技術(shù);2009年08期

10 常樺;;遨游在浪漫情懷與理性技巧之間——李斯特練習(xí)曲介紹(十一)[J];鋼琴藝術(shù);2011年07期

中國(guó)重要會(huì)議論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前6條

1 齊海東;;我是怎樣講授《交響樂(lè)欣賞》課的[A];2003’北京第一屆全國(guó)音樂(lè)欣賞教學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2003年

2 陸小玲;;音樂(lè)的情感表達(dá)與理解[A];第一屆全國(guó)音樂(lè)心理學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2003年

3 張蓉;;俄羅斯民族樂(lè)派歌劇淺析[A];高等黨校藝術(shù)教育理論研究與實(shí)踐[C];2002年

4 孫佳賓;;論音樂(lè)審美記憶結(jié)構(gòu)中的感覺(jué)記憶[A];第一屆全國(guó)音樂(lè)心理學(xué)學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集[C];2003年

5 雷霆;;讀邵燕祥的《五十弦》[A];邵燕祥詩(shī)歌創(chuàng)作研討會(huì)論文集[C];2007年

6 曹鵬;;堅(jiān)守音樂(lè)陣地,鞠躬盡瘁[A];我與新中國(guó)60年[C];2010年

中國(guó)重要報(bào)紙全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 黃曉和;托爾斯泰與柴科夫斯基[N];音樂(lè)周報(bào);2006年

2 李瑾;歐美音院留學(xué)攻略[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

3 蔣雄達(dá);柴科夫斯基國(guó)際小提琴比賽[N];音樂(lè)周報(bào);2004年

4 許淥洋;看不清的《葉甫蓋尼·奧涅金》[N];音樂(lè)周報(bào);2010年

5 楊大林;悲愴的展開(kāi)[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

6 陳立;憂傷“皇后”[N];音樂(lè)周報(bào);2003年

7 史珊;140年光榮傳統(tǒng)造就教學(xué)深度[N];音樂(lè)周報(bào);2007年

8 張馨月;廈門愛(ài)樂(lè)成立11周年[N];音樂(lè)周報(bào);2009年

9 卜大煒;呂嘉棒舞俄羅斯風(fēng)情[N];音樂(lè)周報(bào);2009年

10 楊大林;《悲愴》的呈示[N];音樂(lè)周報(bào);2002年

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 劉曉江;中國(guó)近代和聲技法的調(diào)域類型及歷史走向[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2007年

2 明虹;20世紀(jì)俄羅斯宗教音樂(lè)創(chuàng)作之研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 倫立君;柴科夫斯基《兒童曲集》和聲技法研究[D];山東師范大學(xué);2010年

2 錢沁青;淺析指揮技術(shù)在柴科夫斯基“悲劇三部曲”中的運(yùn)用比較[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2011年

3 劉宏宇;普契尼歌劇《波西米亞人》和聲技法研究[D];山東師范大學(xué);2011年

4 徐紅磊;論十九世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展大背景下的柴科夫斯基歌劇創(chuàng)作[D];河北師范大學(xué);2011年

5 張孝杰;弗蘭克《d小調(diào)交響曲》和聲技法研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2012年

6 王吉利;論柴科夫斯基交響幻想—序曲《羅密歐與朱麗葉》的和聲藝術(shù)風(fēng)采[D];山東師范大學(xué);2006年

7 王彩霞;沃爾夫?qū)だ锬吩缙阡撉僮髌返暮吐暭挤ǚ治龀跆絒D];中國(guó)音樂(lè)學(xué)院;2010年

8 王豫川;柴科夫斯基《歌曲六首》OP.6研究[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2010年

9 張正梅;浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格中的民族精神[D];貴州師范大學(xué);2007年

10 李月穎;柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》音樂(lè)和聲技法研究[D];山東師范大學(xué);2012年

，

本文編號(hào)：672061