本文關鍵詞：斯克里亞賓《Op.11鋼琴前奏曲》和聲技法與風格研究

  更多相關文章： 斯克里亞賓 《Op.11鋼琴前奏曲》 和聲技法

【摘要】： 俄羅斯著名作曲家、鋼琴家亞歷山大·尼古拉耶維奇·斯克里亞賓(Alexander·Nikolayevich·Scriabin 1872-1915),是歐洲音樂歷史上一位獨一無二的神秘人物。提到斯克里亞賓,就會聯(lián)系到他所建立在神秘主義哲學和唯心主義思想基礎上的神秘和弦、色光音樂等,殊不知斯克里亞賓也是一位浪漫主義的繼承者,在他早期的作品中透露出了一種對浪漫主義作曲家的崇拜和對浪漫主義風格的繼承。 作品Op.11就是斯克里亞賓追隨著19世紀浪漫樂派的慣用音樂手法并以肖邦的《24首前奏曲》Op.28為范本創(chuàng)作而成的,作品體裁獨立、主題樂思簡潔、曲式結構凝練、和聲色彩豐富、音響效果奇特,展現(xiàn)出了斯克里亞賓獨具魅力的音樂風格。本文將就這部作品從和聲技法的角度出發(fā)來分析斯克里亞賓在創(chuàng)作初期的和聲風格特征,領略早期斯克里亞賓的創(chuàng)作魅力。 本文將對這二十四首前奏曲進行宏觀與微觀的綜合分析,運用比較研究的方法來進行論述:首先是斯克里亞賓《Op.11鋼琴前奏曲》的概述,該部分將對斯克里亞賓的生平、創(chuàng)作以及前奏曲這一體裁形式的定義與發(fā)展做概括性介紹,從而了解斯克里亞賓創(chuàng)作Op.11鋼琴前奏曲的大體背景。之后是對Op.11這二十四首前奏曲音樂特征的一個宏觀分析,作品具有系統(tǒng)的調性布局、小型化的曲式結構、凝練化的樂思和即興性的寫作特征。最和聲技法的分析是本文的主體部分,針對二十四首前奏曲的和聲技法展開論述,以和弦形態(tài)、終止式、半音化的和聲語言、持續(xù)音的偏愛和轉調手法五大部分為出發(fā)點,力求多角度、全方位地對音樂作品進行分析和研究。 本文始終以斯克里亞賓二十四首前奏曲和聲技法的研究為主線,結語部分將在以上論述的基礎上,對二十四首前奏曲的和聲風格進行宏觀上的概括,對其和聲技法的特點作最后歸納性的總結,力圖說明這部作品在音樂發(fā)展史上的地位和研究價值,以及它對斯克里亞賓晚期創(chuàng)作的影響。
【關鍵詞】：斯克里亞賓 《Op.11鋼琴前奏曲》 和聲技法
【學位授予單位】：山東師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2009
【分類號】：J614.1
【目錄】：

• 中文摘要6-7
• 英文摘要7-9
• 引言9-11
• 第一章 斯克里亞賓《Op.11 鋼琴前奏曲》概述11-16
• 一、斯克里亞賓生平與創(chuàng)作11-14
• 二、前奏曲的定義與發(fā)展14-16
• 第二章 前奏曲 Op.11 的曲式結構與調性布局16-28
• 一、小型化曲式結構16-25
• （一） 單一部曲式18-21
• （二） 單二部曲式21-24
• （三） 單三部曲式24-25
• 二、調性布局25-28
• 第三章 前奏曲 Op.11 的和聲技法28-60
• 一、和弦形態(tài)29-39
• （一） 帶附加音的三度疊置和弦30-31
• （二） 變和弦31-36
• （三） 空五度音響和弦36-38
• （四） 替代音和弦38-39
• 二、終止式39-43
• （一） 功能性的傳統(tǒng)終止39-41
• （二） 對傳統(tǒng)終止的發(fā)展41-43
• 三、調內(nèi)半音化的和聲語言43-47
• （一） 離調和弦構成的半音化43-45
• （二） 半音化的聲部線條45-47
• 四、對持續(xù)音的偏愛47-52
• （一） 結尾處的持續(xù)音47-49
• （二） 貫穿全曲的低音持續(xù)音49-52
• 五、轉調手法52-60
• （一） 近關系轉調52-54
• （二） 模進轉調54-56
• （三） 調式交替56-60
• 結語60-62
• 注釋62-64
• 參考文獻64-66
• 致謝66-67
• 攻讀碩士學位期間發(fā)表的學術論文目錄67

【引證文獻】

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 常靜雅;斯克里亞賓《24首前奏曲》之研究[D];山東師范大學;2012年

2 許穎藝;浪漫主義時期鋼琴前奏曲的研究及在鋼琴教學中的運用[D];上海音樂學院;2012年

3 司徒子茜;論鋼琴前奏曲的風格演變[D];西北師范大學;2012年

，

本文編號：637656