發(fā)布時(shí)間：2017-08-01 16:36

  本文關(guān)鍵詞：馬勒藝術(shù)歌曲研究

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【摘要】： 奧地利作曲家、指揮家古斯塔夫·馬勒(GustavMahler,1860.7.7一1911.5.18)是十九世紀(jì)末晚期浪漫主義音樂的代表人物之一,他的創(chuàng)作以交響曲和藝術(shù)歌曲為主,他的45首藝術(shù)歌曲是德奧藝術(shù)歌曲領(lǐng)域中的瑰寶,主要包括1880年創(chuàng)作的早期的三首作品,1883—1884年的聲樂套曲《青年漫游之歌》,以及1888—1901年取材于阿寧姆和布倫塔諾編選的德國民歌集《兒童的奇異號角》,另外還有1901年創(chuàng)作的《五首呂克特詩歌》,1901—1904年用呂克特的詩為女低音譜寫的聲樂套曲《亡兒悼歌》以及其他一些獨(dú)唱歌曲。藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作貫穿了馬勒的一生,是其一生的真實(shí)寫照,體現(xiàn)了一個(gè)作曲家由年輕時(shí)的激情澎湃到閱盡人間的滄桑,直至最后精神得到凈化這樣一個(gè)生命歷程。 本文以馬勒全部藝術(shù)歌曲為研究對象,在簡要介紹了馬勒生平和藝術(shù)歌曲概況之后,分三章對其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行分析研究。 第一章《馬勒藝術(shù)歌曲的題材特點(diǎn)》集中探討了馬勒藝術(shù)歌曲的題材問題,認(rèn)為他的藝術(shù)歌曲主要包括“愛情”、“死亡”、“宗教與哲學(xué)”三大主題; 第二章《馬勒藝術(shù)歌曲的技法特點(diǎn)》主要討論了作曲技法方面的若干問題,包括“旋律外形及其發(fā)展手法”、“調(diào)性布局及特點(diǎn)”、“曲式類型及特點(diǎn)”和“伴奏部分技法特點(diǎn)”四個(gè)方面。 第三章《馬勒藝術(shù)歌曲的實(shí)踐應(yīng)用》中首先總結(jié)了演唱馬勒藝術(shù)歌曲的重要意義,然后從演唱和教學(xué)兩個(gè)方面討論了如何把握馬勒藝術(shù)歌曲自身的特點(diǎn)和演唱技巧上的幾大要點(diǎn),以及如何因人選曲,如何有針對性地解決聲樂技巧等問題。 結(jié)論整體概括了馬勒藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。
【關(guān)鍵詞】：馬勒 藝術(shù)歌曲 題材內(nèi)容 技法特點(diǎn) 實(shí)踐應(yīng)用
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 前言8-14
• 一、馬勒生平8
• 二、馬勒藝術(shù)歌曲概述8-11
• 三、選題原因及意義11-14
• 第一章 馬勒藝術(shù)歌曲的題材特點(diǎn)14-34
• 第一節(jié) 愛情的神圣15-24
• 一、約瑟芬與早期三首歌曲15-18
• 二、翰娜·里希特與《青年漫游之歌》18-22
• 三、阿爾瑪·申德勒與《我呼吸著菩提樹的芳香》、《假如愛是為了美麗》22-24
• 第二節(jié) 生而何為，，死而何往——《亡兒悼歌》24-29
• 第三節(jié) 藝術(shù)與人生的完美結(jié)合——宗教與哲學(xué)29-34
• 一、《號角》中的信仰：《三位天使唱著一支甜美的歌》、《原始之光》30-32
• 二、《半夜里》的色彩32
• 三、音樂哲學(xué)的抒情高峰《我是世界上迷途的人》32-34
• 第二章 馬勒藝術(shù)歌曲的技法特點(diǎn)34-85
• 第一節(jié) 旋律外形及發(fā)展手法34-47
• 一、多樣性呈現(xiàn)的旋律外形34-40
• 二、豐富的旋律發(fā)展手法40-47
• 第二節(jié) 調(diào)性布局及特點(diǎn)47-53
• 一、關(guān)于調(diào)性開放50-51
• 二、關(guān)于調(diào)性布局的復(fù)雜性51-53
• 第三節(jié) 曲式類型及特點(diǎn)53-57
• 一、主要曲式類型53-54
• 二、變體和邊緣曲式類型54-56
• 三、曲式整體特點(diǎn)56-57
• 第四節(jié) 伴奏部分技法特點(diǎn)57-85
• 一、伴奏的織體特點(diǎn)57-68
• 二、樂隊(duì)伴奏的配器特點(diǎn)68-71
• 三、伴奏部分的功能71-79
• 四、伴奏與人聲的關(guān)系79-85
• 第三章 馬勒藝術(shù)歌曲的實(shí)踐應(yīng)用85-106
• 第一節(jié) 如何學(xué)習(xí)演唱馬勒藝術(shù)歌曲85-90
• 一、把握馬勒藝術(shù)歌曲的整體特點(diǎn)85
• 二、演唱馬勒藝術(shù)歌曲的技術(shù)要點(diǎn)85-90
• 第二節(jié) 馬勒藝術(shù)歌曲在教學(xué)中的應(yīng)用90-106
• 一、演唱馬勒藝術(shù)歌曲的重要意義90-91
• 二、學(xué)習(xí)馬勒藝術(shù)歌曲的幾大難點(diǎn)91-98
• 三、馬勒藝術(shù)歌曲的曲目選擇及作用98-106
• 結(jié)語106-109
• 參考文獻(xiàn)109-114
• 后記114-115

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 宋靜;;歌曲創(chuàng)作中的“器樂化”思維[J];人民音樂;2012年11期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 劉麗婕;馬勒聲樂套曲《呂克特之歌》演唱風(fēng)格探索[D];四川音樂學(xué)院;2011年

2 李昕;中西藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏寫作分析[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2013年

3 路yN;馬勒聲樂套曲《漂泊藝徒之歌》鋼琴伴奏研究[D];青島大學(xué);2013年

本文編號：605197