西方記譜法研究
本文關(guān)鍵詞:西方記譜法研究
【摘要】: 音樂(lè)是一種時(shí)間藝術(shù),它會(huì)隨著時(shí)間的流動(dòng)而轉(zhuǎn)瞬即逝。由于樂(lè)譜的出現(xiàn),才把這種在時(shí)間中流動(dòng)的音符定格。使現(xiàn)在的我們?nèi)匀贿€能感受到四百年前巴赫筆下流淌出來(lái)的旋律;還能因?yàn)槁?tīng)到190年前貝多芬創(chuàng)作的《合唱》交響曲而受到心靈上的震撼。在1830年前后開(kāi)始有人提出只憑樂(lè)譜、不用經(jīng)過(guò)表演就可以領(lǐng)悟一首樂(lè)曲的藝術(shù)美,這觀點(diǎn)賦予記譜法一種純描述性的功能。 本文通過(guò)對(duì)西方記譜法的學(xué)習(xí)、研究、對(duì)比,說(shuō)明其產(chǎn)生、發(fā)展的過(guò)程。在整個(gè)過(guò)程中記譜法與人類社會(huì)的發(fā)展、進(jìn)步是緊密相連的。 第一部分整理了多種關(guān)于記譜法的定義,并加以總結(jié);闡述了記譜法在音樂(lè)史上的地位、對(duì)音樂(lè)發(fā)展所產(chǎn)生的影響及研究記譜法的意義所在。 第二部分對(duì)西方的記譜法作以羅列,說(shuō)明記譜法的發(fā)展與變化。自記譜法的誕生之日起,人們幾乎沒(méi)有間斷過(guò)對(duì)它的改進(jìn)與研究。 第三部分在文化視野下論述記譜法,說(shuō)明記譜法與社會(huì)、時(shí)代、科學(xué)等方面的關(guān)系。記譜法的誕生是人類社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物,不同的文化產(chǎn)生不同的音樂(lè),不同的音樂(lè)又產(chǎn)生不同的記譜法。 第四部分?jǐn)⑹隽宋鞣接涀V法在中國(guó)的傳播過(guò)程,并闡述了如何看待中西記譜法的碰撞。 第五部分任何一種記譜法都有其局限性,這個(gè)部分主要論述的是記譜法與音樂(lè)客觀現(xiàn)實(shí)的差異。
【關(guān)鍵詞】:西方音樂(lè) 記譜法
【學(xué)位授予單位】:東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2009
【分類號(hào)】:J613.2
【目錄】:
- 摘要4-5
- Abstract5-8
- 引言8-10
- 第一章 記譜法在西方的發(fā)展及演變10-26
- 第一節(jié) 簡(jiǎn)述傳統(tǒng)記譜法的發(fā)展及演變過(guò)程10-20
- 一、古希臘、古羅馬(至公元476 年)10-12
- 二、中世紀(jì)(公元476 年——公元14 世紀(jì))12-16
- 三、文藝復(fù)興(公元14 世紀(jì)——16 世紀(jì))16-18
- 四、巴洛克到19 世紀(jì)18-20
- 第二節(jié) 20 世紀(jì)音樂(lè)記譜法的發(fā)展20-24
- 一、新記譜法數(shù)例20-23
- 二、發(fā)展方向23-24
- 第三節(jié) 從記譜法的角度總結(jié)人類音樂(lè)發(fā)展的三個(gè)階段24-26
- 一、無(wú)記譜階段24
- 二、模糊記譜階段24
- 三、相對(duì)精確記譜階段24-26
- 第二章 西方記譜法的文化土壤26-29
- 第一節(jié) 記譜法與社會(huì)、時(shí)代26-27
- 第二節(jié) 記譜法與科學(xué)技術(shù)27-28
- 第三節(jié) 記譜法與音樂(lè)風(fēng)格28-29
- 第三章 西方記譜法在中國(guó)的傳播與應(yīng)用29-31
- 第一節(jié) 簡(jiǎn)譜的傳入與傳播29
- 第二節(jié) 五線譜的傳入與傳播29-31
- 第四章 記譜法與音樂(lè)客觀現(xiàn)實(shí)的差異31-36
- 第一節(jié) 無(wú)限的音樂(lè)文化與有限的記譜方法31-33
- 一、音樂(lè)的豐富內(nèi)涵31-32
- 二、記譜法的有限性32-33
- 第二節(jié)、鮮活流動(dòng)的音樂(lè)與固定的記譜符號(hào)(此處的“符號(hào)”是從廣義上講的,,指的是還包括文字、字母等在內(nèi)記譜符號(hào)。)33-34
- 第三節(jié) 從使用者、使用目的的角度看記譜法34-36
- 結(jié)語(yǔ)36-37
- 參考文獻(xiàn)37-39
- 后記39
【參考文獻(xiàn)】
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本文編號(hào):600715
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