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調(diào)性的產(chǎn)生以及發(fā)展軌跡

發(fā)布時間:2017-07-30 23:03

  本文關(guān)鍵詞:調(diào)性的產(chǎn)生以及發(fā)展軌跡


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【摘要】: 在二十世紀(jì)之前,我們通常所說的“調(diào)性”,一般意義上講,是真正的大小調(diào)體系下的“調(diào)性思維”。在經(jīng)歷了長期的發(fā)展后,在浪漫主義時期達(dá)到了自身發(fā)展的成熟和頂峰。隨著歷史的演進(jìn)以及人類自身思想的進(jìn)步和思維的轉(zhuǎn)變,各種新的“思維方式”產(chǎn)生。對傳統(tǒng)“調(diào)性思維”沖擊就表現(xiàn)在二十世紀(jì)“調(diào)性思維”的擴(kuò)展——“無調(diào)性”的產(chǎn)生。這是歷史發(fā)展的必然。但與此同時,新生的“思維方式”還有待于經(jīng)受時間和歷史的考驗(yàn),畢竟在無調(diào)性的后期,特別是偶然音樂、音色音樂、電子音樂、觀念音樂、數(shù)理音樂、空間音樂等已經(jīng)和“藝術(shù)音樂”走向了徹底的對立面。
【關(guān)鍵詞】:調(diào)性 無調(diào)性 思維 發(fā)展方向
【學(xué)位授予單位】:西安音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2009
【分類號】:J614
【目錄】:
  • 摘要4-5
  • Abstract5-8
  • 引言8-10
  • 一、古希臘時期10-13
  • 1、理論成果10
  • 2、思想、文化背景10-11
  • 3、音階體系11-12
  • 4、托諾斯體系12-13
  • 二、中世紀(jì)時期13-15
  • 三、文藝復(fù)興時期15-17
  • 四、巴洛克時期17-21
  • (一) 社會背景17
  • (二) 理論成果17
  • (三) 美學(xué)追求17-18
  • (四) 有關(guān)十二平均律18
  • (五) 代表作曲家及作品18-21
  • 五、古典時期21-25
  • (一) 前古典時期22-23
  • 1、源于意大利喜歌劇的新風(fēng)格的作品22
  • 2、源于法國的華麗風(fēng)格的法國作曲家的鍵盤音樂22
  • 3、德國腓德烈大帝宮廷為中心的一批作曲家的作品22-23
  • (二)、古典主義盛期(high classic)23-25
  • 1、古二部曲式23
  • 2、古奏鳴曲式23-24
  • 3、古典時期成熟的奏鳴曲式24-25
  • 六、19世紀(jì)浪漫主義時期25-38
  • (一)、這一時期作曲家的分期25-26
  • (二)、有代表作曲家的作品中的調(diào)性特點(diǎn)26-30
  • (三)、關(guān)于不同曲式結(jié)構(gòu)中的有關(guān)調(diào)性的問題30-31
  • (四)、有關(guān)轉(zhuǎn)調(diào)31-32
  • (五)、關(guān)于浪漫時期的"音樂與地理"32-38
  • 七、二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂38-60
  • (一)、印象主義音樂39-41
  • (二)、"后印象主義"41-56
  • 1、"六人團(tuán)"41-42
  • 2、"青年法蘭西"(La Jaune France)42-44
  • 3、表現(xiàn)主義和12音音列44-50
  • 4、十二音之外的主要流派50-56
  • a、原始主義音樂50
  • b、新民族主義(New Nationalism)50-56
  • (三)、美國的新民族主義56
  • (四)、新古典主義音樂56-60
  • 八、1945年后的音樂分流60-62
  • 1、整體序列音樂(integral serialism)60-61
  • 2、偶然音樂,音色音樂及其他61
  • 3、簡約主義(Minimalism)61
  • 4、后調(diào)性音樂61
  • 5、其他:數(shù)理音樂、視覺音樂、空間音樂61-62
  • 九、總結(jié)62-64
  • (一)、回顧62-63
  • (二)、展望63-64
  • 參考文獻(xiàn)64-66
  • 致謝66

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 B·西姆斯 ,鄭英烈;過渡時期的調(diào)性(《20世紀(jì)的音樂》第一章)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2003年03期

2 饒文心;甘美蘭音階的物質(zhì)基礎(chǔ)及其變異因素[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2004年01期

3 B·西姆斯,鄭英烈;和聲與動機(jī)的聯(lián)系以及“不協(xié)和音的解放” (《20世紀(jì)的音樂》第二章)[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2004年01期

4 王文;施尼特克《鋼琴與弦樂五重奏》調(diào)性呈示手法分析[J];黃鐘(中國.武漢音樂學(xué)院學(xué)報);2004年03期

5 黃蜀青;《圖畫展覽會》“漫步主題”的和聲構(gòu)思與調(diào)性設(shè)計[J];交響.西安音樂學(xué)院學(xué)報;2003年01期

6 利卡·奧拉莫;姜丹;;論巴托克的調(diào)式對稱[J];音樂藝術(shù);1991年01期

7 姚恒璐;自由作曲途徑中的潛調(diào)性內(nèi)涵[J];星海音樂學(xué)院學(xué)報;2003年04期

8 隋立本;調(diào)式變音的色彩性及其運(yùn)用[J];樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報);2003年04期

9 石華;良莠混雜 去蕪存精——趙l巰執(zhí)衾諿J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2002年03期

10 楊儒懷;自由曲式結(jié)構(gòu)的形成與發(fā)展[J];中央音樂學(xué)院學(xué)報;2003年01期

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本文編號:596406

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