本文關(guān)鍵詞：淺析侗族大歌的音樂特征及其對基層合唱訓(xùn)練的啟示

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【摘要】：侗族大歌是我國多聲部民歌中較早被專業(yè)音樂工作者研究的多聲合唱形式,具有悠久的發(fā)展歷史、完整的音樂形態(tài)和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。侗族大歌既然作為一種民間多聲合唱,其在音樂學(xué)科方面的藝術(shù)特征會更多地被人們關(guān)注。 本文首先對侗族大歌的分類進(jìn)行了闡述,依據(jù)歌唱的內(nèi)容、形式等將其分為普通大歌、聲音大歌、敘事大歌、兒童大歌、踩堂歌、攔路歌等,對各類大歌的表現(xiàn)內(nèi)容、演唱形式等進(jìn)行了介紹。其次,文章從侗族大歌的旋律、調(diào)性、多聲音樂手法、演唱特點(diǎn)演唱形式以及曲式結(jié)構(gòu)等五個(gè)方面對其音樂特征進(jìn)行了較為深入的論述和分析,并簡要地涉及到侗族大歌的歌論,此部分是本文主要內(nèi)容之一。最后,論文提出侗族大歌的多聲形態(tài)和排演方式等對我國現(xiàn)階段群眾基層合唱的訓(xùn)練具有啟示作用。我國合唱事業(yè)有著廣泛的群眾基礎(chǔ),現(xiàn)階段群眾基層合唱的成員在音樂理論、視譜技能等方面和侗族大歌的演唱者有著某種程度的相似性：都不懂樂理、視譜等音樂常識,都沒有所謂的“聲樂”基礎(chǔ)。文章從侗族大歌的發(fā)聲和諧性與基層合唱的聲音訓(xùn)練、侗族大歌的無伴奏無指揮特性與基層合唱的音準(zhǔn)配合問題、侗族大歌旋律多聲手法與基層合唱曲目編配等三個(gè)大的方面對侗族大歌與基層合唱之間的關(guān)系進(jìn)行了闡述。多年來,很多專業(yè)音樂工作者包括專家學(xué)者對侗族大歌有著深入的研究,但對侗族大歌和現(xiàn)階段群眾基層合唱之間的關(guān)系少有提及。筆者工作之余常接觸基層群眾合唱,對文中論及的侗族大歌對基層合唱的一些啟示有切身體會,希望本文能引發(fā)音樂工作者對我國民族民間音樂更多的關(guān)注與思考。
【關(guān)鍵詞】：侗族大歌 音樂特征 基層合唱 借鑒啟示
【學(xué)位授予單位】：云南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J607
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-9
• 一、侗族大歌及其分類9-13
• (一) 普通大歌10-11
• (二) 聲音大歌11-12
• (三) 敘事大歌12
• (四) 兒童大歌踩堂歌及攔路歌12-13
• 二、侗族大歌的音樂特征13-18
• (一) 旋律14
• (二) 調(diào)性14
• (三) 多聲音樂手法14-15
• (四) 演唱特點(diǎn)與演唱形式15-17
• (五) 曲式結(jié)構(gòu)17-18
• 三、侗族大歌歌論及其他18-20
• 四、侗族大歌對基層合唱訓(xùn)練的啟示20-27
• (一) 侗族大歌的發(fā)聲和諧性與基層合唱的聲音訓(xùn)練21-22
• (二) 侗族大歌的無伴奏無指揮特性與基層合唱的音準(zhǔn)配合問題22-23
• (三) 侗族大歌旋律多聲手法與基層合唱曲目編配23-27
• 1、二聲部編配及音色對置24-25
• 2、領(lǐng)唱襯腔及支聲手法的運(yùn)用25-26
• 3、多用簡易模仿對比慎用和聲性編配26-27
• 結(jié)語27-28
• 參考文獻(xiàn)28-30
• 致謝30

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本文編號：593563