發(fā)布時(shí)間：2017-07-29 21:17

  本文關(guān)鍵詞：從德彪西鋼琴《版畫集》看創(chuàng)新意識(shí)對(duì)其鋼琴音樂的影響

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【摘要】： 德彪西,十九世紀(jì)二十世紀(jì)初,享有盛譽(yù)的印象主義作曲家,其音樂語(yǔ)言大膽突破浪漫主義以來的陳規(guī),以迥然相異于傳統(tǒng)觀點(diǎn)和方法的創(chuàng)新,構(gòu)建了一座用音樂色彩表現(xiàn)景物明暗、層次、色調(diào)、強(qiáng)弱等感官效果的印象主義音樂,為人們展現(xiàn)了一幅動(dòng)人的印象主義畫卷,打開了新世紀(jì)的大門”。我們可以看到,“創(chuàng)新意識(shí)”對(duì)其音樂帶來了重要影響,也給人們留下了寶貴的精神財(cái)富。尤其是對(duì)我們自己的學(xué)習(xí)與研究更是有著重要的現(xiàn)實(shí)意義和啟示。 《版畫集》是德彪西在1903年歷經(jīng)11年創(chuàng)作的非常具有代表性的作品,也正是此部作品真正開拓了鋼琴音樂印象主義的里程碑�！栋娈嫾分械娜鬃髌贰端�、《格拉納達(dá)之夜》和《雨中花園》以三個(gè)不同的國(guó)家和地區(qū)為背景,并巧妙地融合在一個(gè)套曲中。 《塔》是《版畫集》中的第一首曲,具有明顯的東方色彩,其以五聲音階的音調(diào)為基礎(chǔ),通過獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式、簡(jiǎn)潔細(xì)膩的音樂發(fā)展手法、精雕細(xì)鑿的調(diào)性布局以及色彩斑斕的和聲語(yǔ)言勾勒出“塔”的不同輪廓和色彩,濃厚的東方韻味不得不讓人想起亞洲佛教國(guó)家的各式各樣的塔,尤其是在南國(guó)艷麗的太陽(yáng)下閃閃發(fā)光的塔,始終有一種靜謐的安詳。 《格拉納達(dá)之夜》是一首表現(xiàn)西班牙印象的樂曲。作曲家巧妙地運(yùn)用了哈巴涅拉舞曲的節(jié)奏與風(fēng)格,并采用獨(dú)特的音樂織體來描繪其想象中的格拉納達(dá)之夜,將種種印象都聯(lián)系在一起。在音樂的精細(xì)織體中,可以聽到各種各樣的聲音,吉他撥奏、響板的敲擊、舞步的搖曳、急促的跺地聲,而最終都?xì)w結(jié)為夢(mèng)境中輕盈遙遠(yuǎn)的古代幻影。 《雨中花園》這首樂曲,體現(xiàn)了很典型的印象派音樂的特點(diǎn)。其以兩首古老的法國(guó)民歌為素材,通過云、雨、陽(yáng)光、晴空的瞬息變幻,逼真的描繪出了法國(guó)的田園景色以及孩子們天真爛漫的形象。 本文通過對(duì)德彪西《版畫集》曲式結(jié)構(gòu)、和聲、節(jié)奏、旋律、調(diào)式和彈奏方法獨(dú)創(chuàng)性的分析,揭示出德彪西鋼琴作品的基本風(fēng)格;進(jìn)一步揭示出這些創(chuàng)新的由來;強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新意識(shí)的重要特征;主張“創(chuàng)新意識(shí)”具有現(xiàn)實(shí)意義,特別是要注重研究生階段創(chuàng)新意識(shí)的培養(yǎng),最重要的是思維方式的轉(zhuǎn)變;認(rèn)為“創(chuàng)新意識(shí)”對(duì)德彪西鋼琴音樂產(chǎn)生了重要影響,也給現(xiàn)階段研究生的學(xué)習(xí)提供了重要啟示。
【關(guān)鍵詞】：德彪西 《版畫集》 創(chuàng)新 思維方式 影響
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2009
【分類號(hào)】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• 英文摘要5-9
• 引言9-11
• 第一章 西方傳統(tǒng)背景下印象主義音樂誕生之簡(jiǎn)述11-12
• 第二章 德彪西音樂創(chuàng)作概況12-14
• 2.1 德彪西的生平簡(jiǎn)介12
• 2.2 不同時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品12-14
• 2.2.1 第一時(shí)期(1884~1900)12
• 2.2.2 第二時(shí)期(1901~1914)12-13
• 2.2.3 第三時(shí)期(1914~1917)13-14
• 第三章 德彪西《版畫集》的特點(diǎn)分析14-24
• 3.1 題材的獨(dú)特性14-17
• 3.1.1 作曲家創(chuàng)作心理傾向14
• 3.1.2 對(duì)自然景物的描述性題材14-15
• 3.1.3 個(gè)性鮮明的音樂形象15-17
• 3.2 創(chuàng)作技法的創(chuàng)新17-21
• 3.2.1 和聲的獨(dú)創(chuàng)性17
• 3.2.2 五聲音階、五聲調(diào)式的運(yùn)用17-18
• 3.2.3 特殊的舞曲節(jié)奏18
• 3.2.4 曲式結(jié)構(gòu)的變革和創(chuàng)新18-20
• 3.2.5 織體的獨(dú)特性20-21
• 3.3 高難度的演奏技巧21-24
• 3.3.1 觸鍵21-22
• 3.3.2 踏板22-24
• 第四章 對(duì)創(chuàng)新意識(shí)的解讀24-29
• 4.1 對(duì)思考的重新認(rèn)識(shí)——?jiǎng)?chuàng)造性思維24-25
• 4.1.1 思維24
• 4.1.2 創(chuàng)造性思維24
• 4.1.3 音樂的繼承與創(chuàng)新思維24-25
• 4.1.4 德彪西音樂創(chuàng)新思維的成果25
• 4.2 想象力教育25-27
• 4.3 整合教育27-29
• 第五章 思索與探尋29-34
• 5.1 理念的生成——文化的積淀29-31
• 5.1.1 鋼琴大師的成長(zhǎng)啟示29-31
• 5.1.2 音樂藝術(shù)的文化本質(zhì)31
• 5.2 創(chuàng)新的載體——獨(dú)特的思維31-32
• 5.3 永遠(yuǎn)的藝術(shù)——拿來與創(chuàng)新32-34
• 結(jié)語(yǔ)34-35
• 參考文獻(xiàn)35-38
• 后記(含致謝)38

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 張曉霞;從德彪西《兒童園地》看其音樂創(chuàng)作的獨(dú)特性[D];河北師范大學(xué);2012年

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本文編號(hào)：591145