本文關(guān)鍵詞：主調(diào)鋼琴音樂織體組織形式研究

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【摘要】： 一部音樂作品,通常需要經(jīng)歷曲作者的創(chuàng)作、藝術(shù)家的表演、欣賞者的評判這三個(gè)環(huán)節(jié)之后,才能最終被決定消失或流傳的命運(yùn)。音響對于一部音樂作品至關(guān)重要,它是欣賞者對音樂作品的最初探觸通道,也是音樂作品對所有欣賞者的最終呈現(xiàn)方式。同時(shí),音樂創(chuàng)作與音樂欣賞之間需要音樂表演這一中間環(huán)節(jié)緊密連接,音樂表演不僅是對原作的忠實(shí)再現(xiàn),也是為作品生命賦予更多色彩的再創(chuàng)作行為。因此,在明確了音樂表現(xiàn)內(nèi)容、進(jìn)一步組織音樂音響材料的過程中,曲作者需要通過充分探索并遵循欣賞者的音樂審美規(guī)律、了解并掌握與音樂表演相關(guān)的各方面因素來完善音樂的形式,促使作品以最佳的狀態(tài)呈現(xiàn)給聽眾,力求在自身所能觸及的范圍內(nèi)最大限度地實(shí)現(xiàn)音樂作品內(nèi)容與形式的融合。這也是本文研究主調(diào)鋼琴音樂織體——這一鋼琴音樂表現(xiàn)形式的意義所在。 本文將結(jié)合鋼琴的樂器特性與演奏特點(diǎn)對鋼琴音樂織體的制約因素,借助李世相所著的《歌曲伴奏寫作技法》和茅原、莊曜所著的《曲式與作品分析》中的“聲部組織形式”理論,借助后者將“音樂織體組織形式”進(jìn)一步解釋為“聲部的數(shù)量、各聲部之間的關(guān)系、聲部內(nèi)部各因素之間的關(guān)系”的理論,對主調(diào)鋼琴音樂織體分別在聲部數(shù)量、聲部縱向關(guān)系以及聲部橫向關(guān)系上的不同組織形式進(jìn)行分類研究,并對這些織體組織形式與實(shí)際演奏效果方面的聯(lián)系、與音樂表現(xiàn)內(nèi)容方面的聯(lián)系作進(jìn)一步的探討。 在主調(diào)鋼琴音樂中,織體聲部的數(shù)量直接影響鋼琴演奏者對音色、力度以及整體音響協(xié)調(diào)性、平衡性的把握。在進(jìn)行鋼琴曲的寫作時(shí),曲作者應(yīng)該將自身需要的音響效果與實(shí)際演奏效果相結(jié)合,來擬定織體聲部數(shù)量。 本文對于聲部縱向橫向關(guān)系的研究將從音樂織體框架入手。音樂織體框架,是本文作者根據(jù)樂隊(duì)織體縮譜的原理,從眾多主調(diào)鋼琴音樂作品中總結(jié)出來的,適用于研究主調(diào)鋼琴織體縱向橫向組織安排依據(jù)的織體框架結(jié)構(gòu)。 此外,包括音高、音色、節(jié)奏、節(jié)拍、力度、速度等在內(nèi)的聲部的內(nèi)部因素可以使我們根據(jù)研究的需求,對主調(diào)鋼琴音樂織體的各類組織形式進(jìn)行不同程度的細(xì)分,以明確由不同的組織形式構(gòu)成的音樂織體有何各自的特點(diǎn)。聲部內(nèi)部因素對于音樂織體研究的輔助性功效,將貫穿在文章的各個(gè)章節(jié)中。
【關(guān)鍵詞】：主調(diào)音樂織體 鋼琴音樂 織體組織形式 樂器特性 演奏特點(diǎn)
【學(xué)位授予單位】：內(nèi)蒙古大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 摘要4-6
• ABSTRACT6-10
• 引言10-11
• 第一章 主調(diào)鋼琴音樂織體的基本內(nèi)涵11-27
• 1.1 音樂織體的基本屬性11-16
• 1.1.1 音樂的內(nèi)容與形式11-13
• 1.1.2 音樂表現(xiàn)與音樂織體13-16
• 1.2 主調(diào)音樂織體組織形式研究的基本問題16-20
• 1.2.1 主調(diào)音樂織體的構(gòu)成因素16-19
• 1.2.2 主調(diào)音樂織體組織形式的研究依據(jù)19-20
• 1.3 鋼琴音樂織體的限定因素20-27
• 1.3.1 器樂織體的限定因素20-21
• 1.3.2 鋼琴樂器特性與演奏特點(diǎn)對音樂織體的影響21-27
• 第二章 主調(diào)鋼琴音樂織體的聲部數(shù)量27-37
• 2.1 二聲部主調(diào)鋼琴音樂織體27-31
• 2.1.1 音響效果、演奏效果對織體組織形式的影響27-29
• 2.1.2 制音踏板對織體組織形式的影響29-31
• 2.2 兩個(gè)聲部以上的主調(diào)鋼琴音樂織體31-37
• 2.2.1 音樂表現(xiàn)力的多樣化與豐富性31-34
• 2.2.2 依據(jù)演奏特點(diǎn)把握聲部數(shù)量34-37
• 第三章 主調(diào)鋼琴音樂織體的聲部縱向關(guān)系37-48
• 3.1 聲部縱向關(guān)系形成的基本依據(jù)37-43
• 3.1.1 對鋼琴織體縱向橫向關(guān)系的分析方法37-42
• 3.1.2 主調(diào)鋼琴織體縱向關(guān)系形成的基本依據(jù)42-43
• 3.2 聲部的縱向組織形式43-48
• 3.2.1 音區(qū)跨度較窄的聲部縱向組織形式43-44
• 3.2.2 音區(qū)跨度較寬的聲部縱向組織形式44-48
• 第四章 主調(diào)鋼琴音樂織體的聲部橫向關(guān)系48-62
• 4.1 各聲部節(jié)奏統(tǒng)一的織體形式48-54
• 4.1.1 柱式和聲織體48-51
• 4.1.2 各聲部節(jié)奏統(tǒng)一的和聲音型化織體51-54
• 4.2 聲部節(jié)奏自由的織體形式54-62
• 4.2.1 旋律聲部與伴奏聲部的特點(diǎn)54-57
• 4.2.2 旋律聲部與伴奏聲部的關(guān)系57-62
• 結(jié)論62-63
• 參考文獻(xiàn)63-64
• 致謝64-65

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：557776