本文關(guān)鍵詞：貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲Op.61華彩段版本整理及比較研究

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【摘要】： 在演奏經(jīng)典協(xié)奏曲——尤其是那些作曲家沒有在原作中為演奏者規(guī)定華彩段的協(xié)奏曲時,選擇什么樣的華彩段能夠更好地詮釋作品,在炫技的基礎(chǔ)上,表達(dá)出自己對作品的理解并加以發(fā)展,對于大部分演奏者來說,是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。在那些有眾多演奏者和作曲者為之創(chuàng)作華彩段的經(jīng)典協(xié)奏曲中,最有代表性的作品之一便是貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲。通過自身學(xué)習(xí)演奏此曲,筆者對該曲中的華彩段作了深入的研究,并希望通過寫作此論文,把自己的研究心得和引發(fā)的一些思考加以總結(jié)。在這篇論文中,筆者將部分搜集到的關(guān)于此曲的華彩段版本進(jìn)行了整理與比較研究,希望能為小提琴演奏者在選擇時提供一定的幫助。 論文的第一部分簡單闡述了華彩段的定義與華彩段創(chuàng)作的意義。第二部分是筆者對于貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲華彩段版本的整理和比較研究,羅列了所搜集到華彩段中的25個不同版本,從實(shí)際演奏和審美對比中,加深演奏者對作品的理解和風(fēng)格的把握,也希望使讀者對于此曲的華彩段有更全面的了解。第三部分筆者根據(jù)寫作的風(fēng)格、技巧、內(nèi)容等幾個方面推薦了四個華彩段版本,供大家參考,也簡單地介紹了一下著名演奏家錄制此曲時華彩段的選用情況,同樣作為演奏者在考慮選擇哪一個華彩段版本時的借鑒與參考。本文附錄中,附上了部分筆者認(rèn)為較有代表性的貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的音響版本,想要更充分了解此曲的讀者對此應(yīng)該會感興趣。
【關(guān)鍵詞】：貝多芬 華彩段 整理 選擇
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J622.1
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 序7-8
• 第一章 華彩段概述8-9
• 第一節(jié) 什么是華彩段8
• 第二節(jié) 華彩段創(chuàng)作的意義8-9
• 第二章 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲華彩版本整理研究9-29
• 第一節(jié) 作品概述9-10
• 第二節(jié) 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲華彩段版本整理10-29
• 小提琴演奏家創(chuàng)作的華彩段10-25
• 斯波爾10-11
• 雷奧納多11-12
• 費(fèi)迪南德·大衛(wèi)12
• 維厄當(dāng)12-14
• 辛格爾14-15
• 約阿希姆15-17
• 勞烏勃17
• 莫利克17-18
• 貝雪克斯基18
• 加夫里洛夫18-19
• 赫爾曼19
• 威廉密19-20
• 奧爾20-21
• 胡拜21-22
• 施拉迪克22
• 伊薩依22-23
• 卡爾·弗萊舍23
• 克萊斯勒23-24
• 斯皮瓦科夫斯基24-25
• 非小提琴演奏家創(chuàng)作的華彩段25-27
• 圣·桑斯25-26
• 布索尼26
• 施尼特凱版26-27
• 根據(jù)鋼琴版協(xié)奏曲華彩改編版本27-29
• 赫爾梅斯伯格27-28
• 諾瓦切克28-29
• 第三章 值得推薦的樂譜與演奏版本29-31
• 第一節(jié) 推薦版本及理由29-30
• 第二節(jié) 部分較有特點(diǎn)的著名演奏家演奏的華彩段30-31
• 結(jié)語31-32
• 附錄32-33
• 貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲的部分音響資料版本32-33
• 參考文獻(xiàn)33-34

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：556779