本文關(guān)鍵詞：李遇秋手風(fēng)琴作品中的京劇因素解析

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【摘要】：在投身手風(fēng)琴作品創(chuàng)作的諸多專業(yè)作曲家中,李遇秋作為對(duì)中國(guó)手風(fēng)琴事業(yè)的發(fā)展壯大影響最大的作曲家,其無人可及的權(quán)威地位毋庸置疑。李遇秋一直以“創(chuàng)立中國(guó)學(xué)派,探索和發(fā)展適合中國(guó)文化傳統(tǒng)和民族精神的作品風(fēng)格和演奏風(fēng)格”為己任,在中國(guó)手風(fēng)琴作品創(chuàng)作領(lǐng)域,不斷地求索。他的很多手風(fēng)琴作品,各種傳統(tǒng)音樂、民族曲調(diào)素材與西洋作曲技法被嫻熟地融會(huì)貫通,呈現(xiàn)出新鮮而濃郁的民族特色。 本文著眼于李遇秋作品中戲曲,主要是京劇要素的運(yùn)用,將李遇秋手風(fēng)琴作品中的京劇要素從動(dòng)機(jī)的形成、進(jìn)行手法、美學(xué)特征等方面的全面呈現(xiàn)作為研究目的,對(duì)他的兩部作品《京劇臉譜》和《前奏曲與賦格》進(jìn)行了分析。為了增強(qiáng)對(duì)比性,還選取了楊智的手風(fēng)琴改編曲《打虎上山》、京歌《唱臉譜》《說唱臉譜》,和陳其鋼的鋼琴曲《京劇瞬間》作為參照作品,以便于對(duì)于李遇秋的作品有一個(gè)更全面、更客觀的認(rèn)識(shí)。 通過系統(tǒng)地介紹李遇秋的個(gè)人經(jīng)歷、音樂創(chuàng)作經(jīng)歷以及其生活環(huán)境中的戲曲流布概況,綜合種種情況可以推知,作曲家童年以至青年時(shí)期都在革命戰(zhàn)斗的硝煙中度過,雖然有抗中短暫的音樂學(xué)習(xí)和抗敵劇社(即戰(zhàn)友歌舞團(tuán)前身)中豐富的音樂表演經(jīng)驗(yàn),而且定居北京后也有很多機(jī)會(huì)與各種各樣的戲曲接觸。為了創(chuàng)作《京劇臉譜》,他也曾找專家專門學(xué)習(xí)。這為創(chuàng)作使用京劇要素的作品提供了可能性與保證。對(duì)《京劇臉譜》與《前奏曲與賦格》這兩部使用了京劇素材的作品進(jìn)行不同形式的解析。 針對(duì)《京》,將《京》與上述幾曲的京劇素材使用進(jìn)行比較。在《京》中,二黃原板、散板、架子花臉的西皮流水、《夜深沉》等曲牌、《馬腿兒》等鑼鼓經(jīng)等素材均有所體現(xiàn)。相比較其它幾曲而言,《京》不管是從旋律、節(jié)奏還是音響效果,都在努力使用與京劇有關(guān)聯(lián)的素材,追求有一種京劇的韻味。但是又沒有一句確確實(shí)實(shí)、真真切切的就是京劇的原樣。從使用的京劇素材的類型來看,也是紛繁多樣,不拘于一兩種的單一。而《前奏曲與賦格》的京劇要素使用部分則初步挖掘出了前奏曲的開頭音樂與整個(gè)套曲中主題音樂兩大方面。二黃散板的過門音樂、《小開門》和《哭皇天》等素材在作品中得到了充分的使用。 作曲家李遇秋創(chuàng)作的諸多作品中,使用京劇要素的作品,只占很小的篇幅,但是本文正是通過這一個(gè)點(diǎn),管窺了作曲家創(chuàng)作的歷程。在這兩部作品中,我們看到了多種多樣的京劇要素的體現(xiàn),它們充實(shí)和飽滿了作品,推動(dòng)作品步入了經(jīng)典傳世的行列。
【關(guān)鍵詞】：李遇秋 京劇臉譜 前奏曲與賦格 京劇
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J624.3
【目錄】：

• 摘要4-6
• Abstract6-8
• 引言8-12
• 一 研究目的及意義8
• 二 研究現(xiàn)狀分析8-10
• 三 研究方法10-12
• 第一章 李遇秋的經(jīng)歷12-20
• 第一節(jié) 李遇秋的個(gè)人經(jīng)歷12-14
• 第二節(jié) 李遇秋的手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作經(jīng)歷14-17
• 第三節(jié) 李遇秋生活環(huán)境中的戲曲流布概況17-20
• 第二章 《惠山泥人印象》中京劇要素的運(yùn)用20-37
• 第一節(jié) 使用京劇要素創(chuàng)作的幾部作品21-30
• 一 《打虎上山》（手風(fēng)琴獨(dú)奏曲）21-23
• 二 《唱臉譜》與《說唱臉譜》（流行歌曲，，戲歌）23-27
• 三 《京劇瞬間》（鋼琴獨(dú)奏作品）27-30
• 第二節(jié) 《京劇臉譜》使用的京劇要素30-37
• 第三章 《前奏曲與賦格》中京劇要素的運(yùn)用37-47
• 第一節(jié) 鋼琴曲《前奏曲與賦格》與手風(fēng)琴曲《前奏曲與賦格》的異同39-44
• 第二節(jié) 京劇要素的使用44-47
• 結(jié)論47-49
• 參考文獻(xiàn)49-51
• 后記51-52
• 攻讀學(xué)位期間取得的科研成果清單52

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李丹丹;戲曲音樂在手風(fēng)琴中國(guó)作品中的運(yùn)用研究[D];四川師范大學(xué);2012年

本文編號(hào)：552557