本文關(guān)鍵詞：鋼琴組曲《西藏素描》與《滇南山謠三首》研究

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【摘要】： 19世紀(jì)末西洋樂器——鋼琴正式傳入中國,鋼琴音樂創(chuàng)作始于二十世紀(jì)初期,之后經(jīng)歷漫長而曲折的過程。從1915年音樂家趙元任先生創(chuàng)作的中國第一首鋼琴作品《和平進(jìn)行曲》起,中國鋼琴組曲被作為中國鋼琴音樂創(chuàng)作不可或缺的一部分,在中國鋼琴創(chuàng)作的領(lǐng)域中占有無可取代的重要地位。進(jìn)入二十世紀(jì)八十年代以后,隨著我國鋼琴音樂創(chuàng)作技法的不斷改良以及創(chuàng)作理念的不斷更新,中國鋼琴組曲無論從題材、風(fēng)格、技法等方面都變的更加豐富多樣,并且更加強(qiáng)了鋼琴音樂的時(shí)代感與民族化。由此創(chuàng)作出了一大批優(yōu)秀的中國風(fēng)格鋼琴組曲作品,為世界所矚目。 其中,由崔炳源與張潮兩位當(dāng)代著名作曲家創(chuàng)作的《西藏素描》與《滇南山謠三首》這兩首鋼琴組曲,即是本著借鑒西方鋼琴組曲的創(chuàng)作技法,又并非套用西方鋼琴組曲的創(chuàng)作技法;植根于中國民族民間音樂,又不拘泥于中國民族民間音樂,這一“中西合璧”的原則,描述了延邊西藏、云南兩地的民俗特色與人文特色。 這兩首極具中國民族風(fēng)格的鋼琴組曲,樂曲曲風(fēng)別致獨(dú)特,不僅是培養(yǎng)樂感和訓(xùn)練演奏技巧的優(yōu)秀教材,并且是把握中國風(fēng)格鋼琴音樂的有力工具,更是音樂會(huì)上中國鋼琴作品演奏的重要曲目之一。對于音樂學(xué)習(xí)者和教學(xué)者來說,都是具有非常重要的意義。希望本文的基礎(chǔ)性研究能夠?qū)Υ擞兴砸?并期望由此更好的弘揚(yáng)中國民族風(fēng)格鋼琴音樂文化。 論文包括三個(gè)章節(jié): 第一章:主要講述兩首組曲作品選材方面的民族化特征與分別從民族風(fēng)俗、民族音樂特色、人文特色等幾個(gè)方面進(jìn)行的全面的研究。另外,從音樂審美的角度初步探索了兩首鋼琴組曲中的美的體驗(yàn)。 第二章:以民族音調(diào)的運(yùn)用、民族調(diào)式的運(yùn)用、和聲等為兩首鋼琴組曲共性創(chuàng)作特征進(jìn)行了詳細(xì)分析。闡述了兩首鋼琴組曲在創(chuàng)作技法上的相同,從而闡明“中西合璧”創(chuàng)作原則對二十世紀(jì)八十年代以后,中國鋼琴組曲創(chuàng)作的影響。 第三章:從不同的音樂形象、不同的民族風(fēng)情、主題材料各異的發(fā)展手法等方面,對兩首鋼琴組曲的個(gè)性創(chuàng)作進(jìn)行了詳細(xì)的分析。闡述了兩首中國民族風(fēng)格鋼琴組曲同一形式,卻表現(xiàn)出不同風(fēng)格;風(fēng)格迥異,卻都具有現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的另類之處的特色。
【關(guān)鍵詞】：中國鋼琴音樂 中國鋼琴組曲 共性創(chuàng)作特征 個(gè)性創(chuàng)作特征 《西藏素描》 《滇南山謠三首》
【學(xué)位授予單位】：河南大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J624.1
【目錄】：

• 中文摘要3-5
• Abstract5-9
• 序言9-15
• 第一章 兩首鋼琴組曲的民族化創(chuàng)作特征及審美15-24
• 一、寫作素材的民族化特征15-16
• 二、西藏風(fēng)情與音樂特色16-18
• （一） 民俗風(fēng)情16-17
• （二） 音樂特色17-18
• 三、云南民俗與音樂特色18-20
• （一） 民族風(fēng)俗18-19
• （二） 音樂特色19-20
• 四、兩首鋼琴組曲的民族化審美20-24
• （一） 民族風(fēng)格與地方特色20-21
• （二） 意境美21-24
• 第二章 兩首鋼琴組曲的共性創(chuàng)作特征24-42
• 一、民族音調(diào)的運(yùn)用24-26
• 二、民族調(diào)式的運(yùn)用26-35
• （一） 非同宮系統(tǒng)相同調(diào)式的重疊運(yùn)用26-29
• （二） 非同宮系統(tǒng)的相同調(diào)式的橫向運(yùn)用29-35
• 三、和聲音響的解放35-40
• （一） 四五度疊置和弦的運(yùn)用36-37
• （二） 七和弦的運(yùn)用37-40
• 四、速度的發(fā)展手法40-42
• 第三章 兩首鋼琴組曲的個(gè)性創(chuàng)作特征42-59
• 一、不同的音樂形象42-46
• （一） 組曲《西藏素描》42-44
• （二） 組曲《滇南山謠三首》44-46
• 二、節(jié)奏節(jié)拍的變異46-50
• （一） 節(jié)奏的對比46-49
• （二） 不規(guī)則節(jié)拍的運(yùn)用49-50
• 三、不同的主題在整首作品中的發(fā)展手法50-52
• （一） 遞增性曲式結(jié)構(gòu)布局50-51
• （二） 再現(xiàn)三部性曲式結(jié)構(gòu)布局51-52
• 四、不同樂章中主題材料的發(fā)展手法52-56
• （一） 主題發(fā)展中音調(diào)材料上的變化52-55
• （二） 主題發(fā)展中音型上的變化55-56
• 五、不同民族風(fēng)情的表現(xiàn)手法56-59
• （一） 不同民族獨(dú)特調(diào)式的運(yùn)用56-58
• （二） 不同民族音樂素材的選用58
• （三） 不同民族人文特色的融入58-59
• 結(jié)語59-60
• 參考文獻(xiàn)60-62

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 葉健;;中國鋼琴音樂的民族化音色探析[J];安徽師范大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版);2005年06期

2 李建富;;“火把節(jié)”儀式音樂中的文化認(rèn)同[J];大舞臺(tái);2009年04期

3 宣立華;;中國鋼琴作品的音樂文化[J];電影文學(xué);2007年16期

4 徐e，

本文編號：546482