本文關(guān)鍵詞：音樂作品構(gòu)建的層次性研究

  更多相關(guān)文章： 音樂作品 層次結(jié)構(gòu) 羅曼·茵加爾登 純粹意向性對象

【摘要】： 本文以“音樂作品構(gòu)建的層次性研究”為題,主要是以羅曼·茵加爾登的現(xiàn)象學(xué)美學(xué)為理論依托,對其“音樂作品是單層結(jié)構(gòu)”提出理論質(zhì)疑,在對“文學(xué)作品多層結(jié)構(gòu)理論”進行研究的基礎(chǔ)上,提出音樂作品的“層次性建構(gòu)理論”。并進一步通過所選音樂作品進行分析、詮釋之后,論證理論的有效性。 與此相應(yīng),本文在確定“音樂作品多層結(jié)構(gòu)”為研究重點的前提下,進一步確定與音樂存在方式相關(guān)的事項和理論,并在充分汲取和利用已有理論資源的基礎(chǔ)上,架構(gòu)合理的理論臺階。并且,在研究路徑中,通過對音樂作品具體可感的聲音材料進行感性體驗,并在此基礎(chǔ)上通過主體的意向性投入,最終顯現(xiàn)音樂作品的形而上質(zhì),在這樣一種邏輯關(guān)系中,凸顯音樂美學(xué)的學(xué)科屬性。 本文關(guān)于“音樂作品的多層結(jié)構(gòu)”,提出音樂作品存在四個異質(zhì)獨立又彼此依存的層次,這些層次按照它們各自從屬的存在領(lǐng)域而形成一定順序,結(jié)合為一個整體,它們分別是： 1.音樂作品的聲音構(gòu)成物層次：當(dāng)某一基本聲音構(gòu)成物特性鮮明的被提高到某一片段或者作品的首位,為該片段或作品打上整體性的印記,而其他要素在整體中只起到輔助性作用。 2.音樂作品的意義單元層次：音樂作品中單獨的“音”不具有意義,單獨的“聲音構(gòu)成物”亦不具有意義,只有在聲音構(gòu)成物進行縱向組合與橫向結(jié)合直至整部作品的形式時,在整體中產(chǎn)生某種明確的意義。 3.音樂作品的再現(xiàn)客體層次：由聲音構(gòu)成物進行不同秩序的組合直至整個作品,在這種基礎(chǔ)上整體的再現(xiàn)某物。所“再現(xiàn)的客體”涉及事物或人物、世界、宇宙、自然本身等某種實體客體,也涉及藝術(shù)作品,抑或是某種觀念,情感狀態(tài)等。 4.音樂作品的意向性結(jié)構(gòu)層次：音樂作品的多義性、不確定性、可變性,已及對它進行不同的意向性關(guān)照方式,使意向性結(jié)構(gòu)不斷充盈和擴展,而最終使使音樂作品的形而上質(zhì)得以顯現(xiàn)。 這四個層次構(gòu)成一個有機的整體,并以“聲音構(gòu)成物→聲音構(gòu)成物不同秩序的組合→再現(xiàn)客體→意向性結(jié)構(gòu)→形而上質(zhì)”這樣一種路徑貫穿于音樂作品之中。 通過對以上各個層次的研究,得出本文的結(jié)論：作為純粹意向性對象的音樂作品具有多層性的本體性建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：音樂作品 層次結(jié)構(gòu) 羅曼·茵加爾登 純粹意向性對象
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號】：J605
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-14
• 一、釋名:層次以及音樂作品層次7-9
• 二、溯源:相關(guān)研究現(xiàn)狀及問題所在9-12
• 三、定位:研究對象、方法路徑、所屬領(lǐng)域以及理論價值12-14
• 第一章 羅曼·茵加爾登學(xué)術(shù)溯源及其現(xiàn)象學(xué)理論內(nèi)涵14-29
• 第一節(jié) 羅曼·茵加爾登其人及學(xué)術(shù)淵源概述14-16
• 一、羅曼·茵加爾登生平概述14-15
• 二、哲學(xué)思想淵源15-16
• 第二節(jié) 羅曼·茵加爾登文學(xué)理論研究概述16-23
• 一、文學(xué)作品的存在方式16-17
• 二、文學(xué)作品的基本結(jié)構(gòu)17-21
• 三、文學(xué)作品的形而上質(zhì)21-23
• 第三節(jié) 羅曼·茵加爾登現(xiàn)象學(xué)音樂美學(xué)思想23-29
• 一、音樂作品與其演奏、感受、樂譜之間的關(guān)系23-25
• 二、音樂作品的本體性特點25-27
• 三、音樂作品的存在方式27-29
• 第二章 音樂作品的層次性建構(gòu)29-50
• 第一節(jié) 理論前提:對音樂作品單層結(jié)構(gòu)的理論質(zhì)疑29-31
• 第二節(jié) 音樂作品的多層結(jié)構(gòu)31-46
• 一、音樂作品的聲音構(gòu)成物層次31-35
• 二、音樂作品的意義單元層次35-39
• 三、音樂作品的再現(xiàn)客體層次39-41
• 四、音樂作品的意向性結(jié)構(gòu)層次41-46
• 第三節(jié) 音樂作品層次性建構(gòu)的理論意義46-50
• 一、對茵加爾登音樂作品"單層結(jié)構(gòu)"的論辯46-47
• 二、從音樂作品的"層次性建構(gòu)"解讀音樂作品與文學(xué)作品的關(guān)系47-49
• 三、走出"內(nèi)容"與"形式"二元結(jié)構(gòu)的桎梏49-50
• 第三章 層次性建構(gòu)在具體音樂作品中的滲透與體現(xiàn)50-60
• 第一節(jié) 聲音構(gòu)成物層次50-53
• 第二節(jié) 聲音構(gòu)成物的不同秩序的組合53-58
• 一、聲音構(gòu)成物縱向的秩序組合方式53-57
• 二、聲音構(gòu)成物橫向的秩序組合方式57-58
• 第三節(jié) 音樂作品的再現(xiàn)客體層以及意向性結(jié)構(gòu)中的形而上質(zhì)58-60
• 結(jié)論60-62
• 參考文獻(xiàn)62-68
• 后記68-69

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 鄭海曙;;談音樂的時代性[J];音樂大觀;2012年01期

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本文編號：538390