發(fā)布時(shí)間：2017-07-13 21:10

  本文關(guān)鍵詞：音樂(lè)作品構(gòu)建的層次性研究

  更多相關(guān)文章： 音樂(lè)作品 層次結(jié)構(gòu) 羅曼·茵加爾登 純粹意向性對(duì)象

【摘要】： 本文以“音樂(lè)作品構(gòu)建的層次性研究”為題,主要是以羅曼·茵加爾登的現(xiàn)象學(xué)美學(xué)為理論依托,對(duì)其“音樂(lè)作品是單層結(jié)構(gòu)”提出理論質(zhì)疑,在對(duì)“文學(xué)作品多層結(jié)構(gòu)理論”進(jìn)行研究的基礎(chǔ)上,提出音樂(lè)作品的“層次性建構(gòu)理論”。并進(jìn)一步通過(guò)所選音樂(lè)作品進(jìn)行分析、詮釋之后,論證理論的有效性。 與此相應(yīng),本文在確定“音樂(lè)作品多層結(jié)構(gòu)”為研究重點(diǎn)的前提下,進(jìn)一步確定與音樂(lè)存在方式相關(guān)的事項(xiàng)和理論,并在充分汲取和利用已有理論資源的基礎(chǔ)上,架構(gòu)合理的理論臺(tái)階。并且,在研究路徑中,通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品具體可感的聲音材料進(jìn)行感性體驗(yàn),并在此基礎(chǔ)上通過(guò)主體的意向性投入,最終顯現(xiàn)音樂(lè)作品的形而上質(zhì),在這樣一種邏輯關(guān)系中,凸顯音樂(lè)美學(xué)的學(xué)科屬性。 本文關(guān)于“音樂(lè)作品的多層結(jié)構(gòu)”,提出音樂(lè)作品存在四個(gè)異質(zhì)獨(dú)立又彼此依存的層次,這些層次按照它們各自從屬的存在領(lǐng)域而形成一定順序,結(jié)合為一個(gè)整體,它們分別是： 1.音樂(lè)作品的聲音構(gòu)成物層次：當(dāng)某一基本聲音構(gòu)成物特性鮮明的被提高到某一片段或者作品的首位,為該片段或作品打上整體性的印記,而其他要素在整體中只起到輔助性作用。 2.音樂(lè)作品的意義單元層次：音樂(lè)作品中單獨(dú)的“音”不具有意義,單獨(dú)的“聲音構(gòu)成物”亦不具有意義,只有在聲音構(gòu)成物進(jìn)行縱向組合與橫向結(jié)合直至整部作品的形式時(shí),在整體中產(chǎn)生某種明確的意義。 3.音樂(lè)作品的再現(xiàn)客體層次：由聲音構(gòu)成物進(jìn)行不同秩序的組合直至整個(gè)作品,在這種基礎(chǔ)上整體的再現(xiàn)某物。所“再現(xiàn)的客體”涉及事物或人物、世界、宇宙、自然本身等某種實(shí)體客體,也涉及藝術(shù)作品,抑或是某種觀念,情感狀態(tài)等。 4.音樂(lè)作品的意向性結(jié)構(gòu)層次：音樂(lè)作品的多義性、不確定性、可變性,已及對(duì)它進(jìn)行不同的意向性關(guān)照方式,使意向性結(jié)構(gòu)不斷充盈和擴(kuò)展,而最終使使音樂(lè)作品的形而上質(zhì)得以顯現(xiàn)。 這四個(gè)層次構(gòu)成一個(gè)有機(jī)的整體,并以“聲音構(gòu)成物→聲音構(gòu)成物不同秩序的組合→再現(xiàn)客體→意向性結(jié)構(gòu)→形而上質(zhì)”這樣一種路徑貫穿于音樂(lè)作品之中。 通過(guò)對(duì)以上各個(gè)層次的研究,得出本文的結(jié)論：作為純粹意向性對(duì)象的音樂(lè)作品具有多層性的本體性建構(gòu)。
【關(guān)鍵詞】：音樂(lè)作品 層次結(jié)構(gòu) 羅曼·茵加爾登 純粹意向性對(duì)象
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2010
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-7
• 緒論7-14
• 一、釋名:層次以及音樂(lè)作品層次7-9
• 二、溯源:相關(guān)研究現(xiàn)狀及問(wèn)題所在9-12
• 三、定位:研究對(duì)象、方法路徑、所屬領(lǐng)域以及理論價(jià)值12-14
• 第一章 羅曼·茵加爾登學(xué)術(shù)溯源及其現(xiàn)象學(xué)理論內(nèi)涵14-29
• 第一節(jié) 羅曼·茵加爾登其人及學(xué)術(shù)淵源概述14-16
• 一、羅曼·茵加爾登生平概述14-15
• 二、哲學(xué)思想淵源15-16
• 第二節(jié) 羅曼·茵加爾登文學(xué)理論研究概述16-23
• 一、文學(xué)作品的存在方式16-17
• 二、文學(xué)作品的基本結(jié)構(gòu)17-21
• 三、文學(xué)作品的形而上質(zhì)21-23
• 第三節(jié) 羅曼·茵加爾登現(xiàn)象學(xué)音樂(lè)美學(xué)思想23-29
• 一、音樂(lè)作品與其演奏、感受、樂(lè)譜之間的關(guān)系23-25
• 二、音樂(lè)作品的本體性特點(diǎn)25-27
• 三、音樂(lè)作品的存在方式27-29
• 第二章 音樂(lè)作品的層次性建構(gòu)29-50
• 第一節(jié) 理論前提:對(duì)音樂(lè)作品單層結(jié)構(gòu)的理論質(zhì)疑29-31
• 第二節(jié) 音樂(lè)作品的多層結(jié)構(gòu)31-46
• 一、音樂(lè)作品的聲音構(gòu)成物層次31-35
• 二、音樂(lè)作品的意義單元層次35-39
• 三、音樂(lè)作品的再現(xiàn)客體層次39-41
• 四、音樂(lè)作品的意向性結(jié)構(gòu)層次41-46
• 第三節(jié) 音樂(lè)作品層次性建構(gòu)的理論意義46-50
• 一、對(duì)茵加爾登音樂(lè)作品"單層結(jié)構(gòu)"的論辯46-47
• 二、從音樂(lè)作品的"層次性建構(gòu)"解讀音樂(lè)作品與文學(xué)作品的關(guān)系47-49
• 三、走出"內(nèi)容"與"形式"二元結(jié)構(gòu)的桎梏49-50
• 第三章 層次性建構(gòu)在具體音樂(lè)作品中的滲透與體現(xiàn)50-60
• 第一節(jié) 聲音構(gòu)成物層次50-53
• 第二節(jié) 聲音構(gòu)成物的不同秩序的組合53-58
• 一、聲音構(gòu)成物縱向的秩序組合方式53-57
• 二、聲音構(gòu)成物橫向的秩序組合方式57-58
• 第三節(jié) 音樂(lè)作品的再現(xiàn)客體層以及意向性結(jié)構(gòu)中的形而上質(zhì)58-60
• 結(jié)論60-62
• 參考文獻(xiàn)62-68
• 后記68-69

【引證文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 鄭海曙;;談音樂(lè)的時(shí)代性[J];音樂(lè)大觀;2012年01期

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本文編號(hào)：538390