本文關(guān)鍵詞：中國(guó)四大揚(yáng)琴流派演奏技巧之比較研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：伴隨著中國(guó)民族音樂(lè)文化的穩(wěn)步發(fā)展，民族器樂(lè)領(lǐng)域各個(gè)方面也在不斷進(jìn)步。揚(yáng)琴作為民族器樂(lè)的重要組成部分，在發(fā)展的過(guò)程中受到不同地域環(huán)境、不同地方風(fēng)格等因素的影響下，衍生出眾多的揚(yáng)琴流派，其中影響比較大的有廣東音樂(lè)揚(yáng)琴流派、四川揚(yáng)琴流派、江南絲竹揚(yáng)琴流派、東北揚(yáng)琴流派。在揚(yáng)琴穩(wěn)步發(fā)展的今天，對(duì)于揚(yáng)琴的本身的發(fā)展以及四大流派的形成發(fā)展進(jìn)行一個(gè)全面的認(rèn)知是很有必要的。但僅僅局限于形成和發(fā)展還是不夠的，音樂(lè)的外在表現(xiàn)形式是為聽(tīng)眾帶來(lái)美妙的聽(tīng)覺(jué)盛宴，這就對(duì)于演奏提出了較高的要求，演奏需要的是什么呢？對(duì)于所演奏曲子技巧的展示和情感的完美結(jié)合，情感的來(lái)源是指對(duì)樂(lè)曲的的內(nèi)涵的全面掌握，這不免就要和演奏曲目的地方風(fēng)格、文化、歷史淵源相結(jié)合。另外，技巧的展示就更為重要了，沒(méi)有技巧的支撐，在濃厚的情感也表達(dá)不出來(lái)，也達(dá)不到演奏要表現(xiàn)出來(lái)的音樂(lè)效果。對(duì)于四大揚(yáng)琴流派技巧的掌握以及技巧的運(yùn)用比較研究，一方面在一定程度上有助于演奏者們更準(zhǔn)確深刻的展現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵，另一方面在比較研究的基礎(chǔ)上通過(guò)技巧對(duì)各流派的風(fēng)格進(jìn)有更全面的掌握，并進(jìn)行互相的借鑒，創(chuàng)作更多揚(yáng)琴的優(yōu)秀曲目，從而推動(dòng)中國(guó)揚(yáng)琴的發(fā)展。筆者將在文中將四大流派的技巧進(jìn)行分別的概述，并將其在各流派樂(lè)曲中運(yùn)用進(jìn)行研究和比較。 本文將揚(yáng)琴四大流派的個(gè)性和共性技巧入手，將技巧運(yùn)用體現(xiàn)的流派風(fēng)格進(jìn)行了比較，最后又詳細(xì)介紹典型的技巧在樂(lè)曲中音色、節(jié)奏、情感和風(fēng)格方面的運(yùn)用和體現(xiàn)。本篇論文主要分為五大部分：第一部分緒論，介紹了有關(guān)選題的學(xué)術(shù)背景、理論與實(shí)際意義、文獻(xiàn)綜述、研究現(xiàn)狀、創(chuàng)新之處以及研究方法和目的等。第二部分是對(duì)揚(yáng)琴進(jìn)行了全面的概述，包括揚(yáng)琴的體系以及起源和發(fā)展。第三部分對(duì)四大揚(yáng)琴流派的的形成和發(fā)展軌跡進(jìn)行了分別的概述，本章的敘述對(duì)于第五章所敘述的技巧對(duì)風(fēng)格等方面的影響有鋪墊作用。第四部分和第五部分是本文的核心部分，第四章中分別對(duì)四大流派的技巧進(jìn)行了論述，技巧如何體現(xiàn)流派風(fēng)格進(jìn)行了比較。并在第五章對(duì)于技巧在音色、旋律、情感和風(fēng)格等方面的運(yùn)用分別用代表曲目進(jìn)行了分析。音樂(lè)是用來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感的，然而抒發(fā)內(nèi)心的情感就要求以嫻熟的技巧作為基礎(chǔ)，流派技巧和它形成的環(huán)境、風(fēng)俗都有很大的關(guān)聯(lián)，，所有的這些對(duì)于我們的情感的表達(dá)也是有影響的，所以對(duì)于各地方的風(fēng)格、技巧的全面掌握，有助于更貼切的演奏和詮釋樂(lè)曲，抒發(fā)內(nèi)心情感，展現(xiàn)音樂(lè)的魅力。由此，對(duì)于四大流派的的技巧及其運(yùn)用進(jìn)行比較研究是及其必要的。
【關(guān)鍵詞】：揚(yáng)琴流派 技巧 運(yùn)用比較
【學(xué)位授予單位】：哈爾濱師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J632.51
【目錄】：

• 摘要7-9
• Abstract9-11
• 第一章 緒論11-15
• 一、 選題的學(xué)術(shù)背景及其理論與實(shí)際意義11
• 二、 文獻(xiàn)綜述及評(píng)價(jià)11-12
• 三、 研究的現(xiàn)狀和創(chuàng)新之處12-13
• 四、 研究方法和研究目的13-15
• 第二章 中國(guó)揚(yáng)琴的起源與發(fā)展15-17
• 一、 西南西亞揚(yáng)琴體系15
• 二、 歐洲揚(yáng)琴體系15-16
• 三、 中國(guó)揚(yáng)琴體系16-17
• 第三章 中國(guó)傳統(tǒng)四大揚(yáng)琴流派的形成17-24
• 一、 四大揚(yáng)琴流派的成因和發(fā)展軌跡17-24
• （一） 廣東音樂(lè)揚(yáng)琴17-18
• （二） 江南絲竹揚(yáng)琴流派18-19
• （三） 四川揚(yáng)琴流派19-21
• （四） 東北揚(yáng)琴流派21-24
• 第四章 中國(guó)傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派的演奏技巧特征24-36
• 一、 揚(yáng)琴的四大揚(yáng)琴流派的共性技巧24-25
• 二、 傳統(tǒng)四大揚(yáng)琴流派的個(gè)性技巧25-33
• （一） 廣東音樂(lè)揚(yáng)琴流派25-28
• （二） 江南絲竹揚(yáng)琴流派28-29
• （三） 四川揚(yáng)琴流派29-33
• 三、 四大傳統(tǒng)揚(yáng)琴流派技巧運(yùn)用的比較33-36
• （一） 廣東揚(yáng)琴流派和東北揚(yáng)琴流派的比較33-34
• （二） 東北揚(yáng)琴流派與四川揚(yáng)琴流派的比較34-35
• （三） 江南絲竹揚(yáng)琴流派與東北揚(yáng)琴流派的比較35-36
• 第五章 中國(guó)四大揚(yáng)琴流派中代表曲目、演奏技巧的運(yùn)用36-45
• 一、 各流派典型演奏技巧代表曲目的運(yùn)用36-45
• （一） 演奏技巧在曲目中旋律、音色方面的運(yùn)用36-39
• （二） 演奏技巧在情感色彩方面的表現(xiàn)39-42
• （三） 演奏技巧在體現(xiàn)流派風(fēng)格上的運(yùn)用42-45
• 結(jié)語(yǔ)45-46
• 參考文獻(xiàn)46-48
• 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文48-50
• 致謝50

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：410418