發(fā)布時(shí)間：2024-05-29 04:21

　　自先秦時(shí)期以來,古琴在中國古代音樂史中始終占據(jù)著重要的地位。從史料及現(xiàn)存的古琴音樂來看,古琴音樂一般有三種形式:徒琴的純器樂形式、琴歌、以及小型器樂合奏。琴歌,在中國歷史上特指邊彈奏古琴邊歌唱的一種藝術(shù)形式。琴歌的產(chǎn)生由來已久,最早可以追溯到先秦時(shí)期。早期的歷史文獻(xiàn)中,就有很多對琴歌的記載,如《尚書》中所說:“搏拊琴瑟以詠”,《禮記》中所說:“舜作五弦之琴以歌《南風(fēng)》”等。明代在琴歌的發(fā)展中是一個重要的時(shí)期。這一時(shí)期,大量的琴譜刊行,其中保留了很多古代琴歌及明代創(chuàng)作的琴歌。從《琴曲集成》中收錄的明代琴譜來看,在全部34部琴譜中,有26部琴譜包含琴歌,其中又有12部是全部收錄琴歌的琴歌譜集;在明代琴譜收錄的全部1571首琴曲中,琴歌的數(shù)量達(dá)到534首,約占到總數(shù)的三分之一。明代琴譜中琴歌數(shù)量之多,顯示出明代是琴歌發(fā)展的高峰時(shí)期。另外,琴譜的保留為研究歷史上琴歌的情況及明代琴歌的發(fā)展提供了可能。本文主要分為三個部分。第一部分,對明代琴譜中收錄的所有琴歌進(jìn)行整理和分析,對其中出現(xiàn)的琴歌曲名進(jìn)行考釋,并將其中的創(chuàng)作琴歌按照創(chuàng)作方式分為四類。第二部分,針對江派與“琴歌派”的概念進(jìn)行辨析,通過對史...

【文章頁數(shù)】：120 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、研究緣起與研究意義
    二、研究對象
    三、研究現(xiàn)狀
    四、研究方法與研究材料
第一章 《琴曲集成》中明代的琴歌譜集與琴歌概覽
    第一節(jié) 《琴曲集成》中的明代琴歌譜集
        一、《浙音釋字琴譜》
        二、《謝琳太古遺音》
        三、《黃士達(dá)太古遺音》
        四、《重修正文對音捷要真?zhèn)髑僮V大全》
        五、《三教同聲》
        六、《三才圖會續(xù)集》
        七、《綠綺新聲》
        八、《真?zhèn)髡谇僮V·太古遺音》
        九、《琴適》
        十、《新傳理性元雅》
        十一、《太音希聲》
        十二、《陶氏琴譜》
    第二節(jié) 琴歌曲名考
        一、《琴操》
        二、《古今樂錄》
        三、《樂府詩集》
        四、其他
    第三節(jié) 明代琴譜中琴歌的創(chuàng)作方式
        一、依詞譜曲
        二、依曲填詞
        三、改編或重制
        四、明代新創(chuàng)作
    小結(jié)
第二章 明代的江派與“琴歌派”
    第一節(jié) 江派
    第二節(jié) 明代琴歌的復(fù)興與“琴歌派”
    第三節(jié) 明代“琴歌派”的歷史分期及傳承體系
        一、早期“琴歌派”(1511-1573年)
        二、中期“琴歌派”(1573-1614年)
        三、晚期“琴歌派”(1614-1644年)
    小結(jié)
第三章 明末琴歌的衰落及其后琴歌的發(fā)展
    第一節(jié) 明末琴歌衰落原因淺析
        一、歷史上琴歌的功能
        二、琴歌功能弱化及藝術(shù)性缺失對明末琴歌衰落的影響
    第二節(jié) 明代以后琴歌的發(fā)展
        一、莊臻鳳對琴歌的肯定
        二、東皋心越對琴歌功能的發(fā)展
        三、浦上玉堂對琴歌傳統(tǒng)的延續(xù)及發(fā)展
    小結(jié)
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄一 ：《琴曲集成》所收明代琴譜中的全部琴歌
附錄二 ：《琴曲集成》所收明代琴譜中的琴歌曲名及出現(xiàn)的譜本
附錄三 ：明代以前出現(xiàn)的曲名(除《琴操》、《古今樂錄》、《樂府詩集》)
后記



本文編號：3984069