當(dāng)代藝術(shù)最先出現(xiàn)在美術(shù)、設(shè)計(jì)創(chuàng)作領(lǐng)域,在時(shí)間上指的是今天的藝術(shù),在其內(nèi)容上也主要指具有現(xiàn)代精神和具有現(xiàn)代語(yǔ)言的藝術(shù)。荷蘭藝術(shù)家米歇爾·馬讓將當(dāng)代藝術(shù)元素巧妙引入單簧管的演奏當(dāng)中,結(jié)合單簧管非傳統(tǒng)演奏技巧,加之?dāng)z影作品和拼貼藝術(shù),再由其獨(dú)特的演奏方式和表演使得單簧管演奏聲色同輝。筆者認(rèn)為此舉更新創(chuàng)作并突破規(guī)則,極具新意。本文將結(jié)合單簧管當(dāng)代音樂表現(xiàn)及其技巧在“流動(dòng)的影像”系列視聽作品中的創(chuàng)作和內(nèi)涵進(jìn)行探究,并對(duì)其進(jìn)行解析,結(jié)合當(dāng)代藝術(shù)的創(chuàng)作理念,探討該作品單簧管演奏與當(dāng)代藝術(shù)之間的融合及其影響。

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-1米歇爾·馬讓戲劇和世界音樂方面的興趣和活動(dòng)之外，米歇爾·馬

圖1-1米歇爾·馬讓戲劇和世界音樂方面的興趣和活動(dòng)之外，米歇爾·馬括奧利維耶·梅西安(OlivierMessiaen)10，莫頓·菲爾onDenisov)12和卡爾海因茨·斯托克豪森(Karlheinz程碑式的作品《丑角》，一部45分鐘的，講述單簧管作品，此外，馬讓....

圖2-1-3（二）Passage通道17

氣氛顯得幽默而滑稽。但畫面上始終保持著墓園的暈影始的朗誦以反復(fù)手法隨節(jié)奏出現(xiàn)，管樂器和大鍵琴也通出，使得整部作品風(fēng)格產(chǎn)生巨大的碰撞。樂曲后半部分然以刺耳的鳥鳴聲回歸結(jié)束。效果與畫面強(qiáng)烈的碰撞和沖突，表現(xiàn)了一種死亡與生的的希望，荊棘中的玫瑰。整部作品的氛圍因蒼涼而偉大束縛的力量。....

圖2-6-6第二節(jié)單簧管非傳統(tǒng)演奏技巧體現(xiàn)

圖2-6-4圖2-6-5圖2-6-6第二節(jié)單簧管非傳統(tǒng)演奏技巧體現(xiàn)米歇爾·馬讓《流動(dòng)的影像》系列作品中單簧管演奏主要以現(xiàn)代非傳統(tǒng)演奏技巧為主，使用最多下列幾種：復(fù)合音、超高音（超吹）、微分音及微分音的顫音，擊鍵音等。這些技巧在近現(xiàn)代單簧管作運(yùn)用甚廣，MichelMa....

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