傳統(tǒng)曲式分析中對(duì)音高的分析主要集中在和聲以及材料上,而在無(wú)調(diào)性音樂中,伴隨著調(diào)性的缺失,音高與調(diào)性分析被逐漸忽略,分析者更多的將觀察點(diǎn)集中在節(jié)奏、織體等形態(tài)研究上。音高體系無(wú)論在調(diào)性音樂作品還是無(wú)調(diào)性音樂作品的進(jìn)行發(fā)展過程中是具有強(qiáng)大邏輯性的。本人將集中對(duì)勛伯格《鋼琴小品六首》Op.19的音高體系進(jìn)行分析,并嘗試進(jìn)一步使用兩種理論分析方法相結(jié)合,以試圖發(fā)現(xiàn)在非調(diào)性音樂中更深層的邏輯網(wǎng)絡(luò)。

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、音樂動(dòng)機(jī)細(xì)胞的微觀構(gòu)成
二、音樂動(dòng)機(jī)細(xì)胞的宏觀形態(tài)
三、結(jié)語(yǔ)



本文編號(hào)：3834789