我國(guó)西南地區(qū)具有豐富的少數(shù)民族音樂(lè)文化資源,我國(guó)作曲家曾以這些資源為素材創(chuàng)作了許多經(jīng)典音樂(lè)作品,鋼琴作品是其中重要的組成部分。本文主要通過(guò)對(duì)《版納風(fēng)情》、《南國(guó)印象》兩首鋼琴組曲中所吸收的民族音樂(lè)元素以及演奏對(duì)比研究,查閱相關(guān)音樂(lè)理論文獻(xiàn),試圖探討兩首鋼琴組曲吸收的民族元素,且如何將這種民族元素通過(guò)作曲家的“音符”用鋼琴演奏出來(lái);從而初步得出演奏鋼琴組曲《版納風(fēng)情》和《南國(guó)印象》的方法。本文主要包括以下幾個(gè)部分:一、兩首鋼琴組曲《版納風(fēng)情》和《南國(guó)印象》的曲作者:夏良和朱踐耳簡(jiǎn)介及兩首組曲中各個(gè)分曲旋律動(dòng)機(jī)的來(lái)源;二、鋼琴組曲《版納風(fēng)情》、《南國(guó)印象》的音樂(lè)特點(diǎn),曲式結(jié)構(gòu)以及各個(gè)分曲之間的關(guān)系,為民族元素和演奏部分的論述提供一定的幫助;三、論述鋼琴組曲《版納風(fēng)情》、《南國(guó)印象》部分分曲或有代表性的樂(lè)曲片段所吸收到的民族元素,從而在曲譜上找到兩位作曲家要通過(guò)鋼琴展現(xiàn)出來(lái)的民族性;再通過(guò)對(duì)比分析演奏中的:節(jié)奏、觸鍵、力度、風(fēng)格等;四、通過(guò)鋼琴組曲《版納風(fēng)情》、《南國(guó)印象》的各個(gè)章節(jié)的分析,得出演奏民族鋼琴曲的重要性和必要性及演奏這兩首鋼琴組曲的方法。通過(guò)本文的寫作,希望能為以后選擇演奏這兩...

【文章頁(yè)數(shù)】：82 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    第一節(jié) 選題緣由及意義
    第二節(jié) 課題研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究方法及思路
第一章 《版納風(fēng)情》和《南國(guó)印象》創(chuàng)作背景
    第一節(jié) 夏良與《版納風(fēng)情》
    第二節(jié) 朱踐耳與《南國(guó)印象》
    小結(jié)
第二章 《版納風(fēng)情》和《南國(guó)印象》的音樂(lè)特征
    第一節(jié) 音樂(lè)特點(diǎn)簡(jiǎn)析
    第二節(jié) 分曲之間的關(guān)系
    小結(jié)
第三章 《版納風(fēng)情》、《南國(guó)印象》的民族元素
    第一節(jié) 鋼琴組曲《版納風(fēng)情》的民族元素
        一、《林》-獨(dú)特的自由節(jié)奏
        二、《水之舞》中的傣族音樂(lè)特色
    第二節(jié) 鋼琴組曲《南國(guó)印象》的民族元素
        一、《花之舞》展現(xiàn)的民族風(fēng)格
        二、《哄娃娃調(diào)》的佤族音樂(lè)特點(diǎn)
        三、《童嬉》吸收的哈尼族音樂(lè)特色
        四、《情歌》中的彝族元素
        五、《阿哩哩》包含的納西族風(fēng)格
    小結(jié)
第四章 《版納風(fēng)情》和《南國(guó)印象》的演奏技巧
    第一節(jié) 節(jié)奏音型演奏方法對(duì)比
        一、相似音型的不同演奏方法
        二、不同節(jié)奏的相同演奏方法
        三、不同節(jié)奏的不同演奏方法
    第二節(jié) 觸鍵方式
        一、樂(lè)曲中的相同觸鍵方式
        二、樂(lè)曲中的不同觸鍵方式
        三、特殊地方的觸鍵方式
    第三節(jié) 力度的把控
    第四節(jié) 演奏風(fēng)格
        一、同一民族樂(lè)曲的演奏風(fēng)格
        二、不同民族樂(lè)曲的演奏風(fēng)格
    第五節(jié) 獨(dú)特的民族性
    第六節(jié) 音樂(lè)的整體感
    小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
    (一)書(shū)籍與專著
    (二)學(xué)位論文
    (三)期刊文章
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文和科研成果



本文編號(hào)：3766198