明代學(xué)者何良俊的傳世筆記《四友齋從說(shuō)》中曾這樣說(shuō):"善吹笛管者,聽(tīng)人唱曲,依腔唱出,謂之唱調(diào)。"在筆者看來(lái),古人提出這種觀點(diǎn),與如今"器樂(lè)演奏聲腔化"這一觀念是相同的,被學(xué)者何良俊稱為"唱調(diào)"的藝術(shù)表演形式正是器樂(lè)演奏"聲腔化"這一藝術(shù)形式。音樂(lè)作為一種藝術(shù)門類,通過(guò)器樂(lè)演奏為大眾呈現(xiàn)出來(lái),如何更好地讓聽(tīng)眾感受到演奏者所表達(dá)的內(nèi)容和情感,是值得深思和探討的。 

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【文章目錄】：
一、聲腔化與器樂(lè)演奏
    (一)聲腔化。
    (二)器樂(lè)演奏聲腔化。
二、器樂(lè)演奏聲腔化的作品
三、器樂(lè)演奏聲腔化的局限性和繼承、創(chuàng)新
四、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]史學(xué)視角下的“二胡演奏聲腔化”[J]. 侯太勇.  中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(02)



本文編號(hào)：3682128