明代學者何良俊的傳世筆記《四友齋從說》中曾這樣說:"善吹笛管者,聽人唱曲,依腔唱出,謂之唱調(diào)。"在筆者看來,古人提出這種觀點,與如今"器樂演奏聲腔化"這一觀念是相同的,被學者何良俊稱為"唱調(diào)"的藝術(shù)表演形式正是器樂演奏"聲腔化"這一藝術(shù)形式。音樂作為一種藝術(shù)門類,通過器樂演奏為大眾呈現(xiàn)出來,如何更好地讓聽眾感受到演奏者所表達的內(nèi)容和情感,是值得深思和探討的。 

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、聲腔化與器樂演奏
    (一)聲腔化。
    (二)器樂演奏聲腔化。
二、器樂演奏聲腔化的作品
三、器樂演奏聲腔化的局限性和繼承、創(chuàng)新
四、結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]史學視角下的“二胡演奏聲腔化”[J]. 侯太勇.  中央音樂學院學報. 2016(02)



本文編號：3682128