作為中國當(dāng)代一位與眾不同、敢想敢做、超凡脫俗的作曲家和音樂理論家,羅忠镕一生創(chuàng)作了大量的音樂作品,幾乎在各個(gè)體裁和領(lǐng)域均有涉獵。羅忠镕的音樂創(chuàng)作道路從1947年開始至今大致可分為三個(gè)階段。隨著時(shí)代背景的轉(zhuǎn)換和他本人不斷地學(xué)習(xí)探究,他的音樂創(chuàng)作從剛開始的參照引用西歐現(xiàn)代作曲技術(shù),逐漸加入了中國傳統(tǒng)音樂中民族化的表現(xiàn)手法,到后來偉大的五聲性十二音風(fēng)格的序列音樂的問世,羅忠镕將“洋為中用”發(fā)揮到了淋漓盡致,他的音樂創(chuàng)作在國內(nèi)外備受關(guān)注,有著極其重要的作用。文章共分為五章,第一章主要是對中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲各時(shí)期的現(xiàn)狀和特點(diǎn)進(jìn)行了系統(tǒng)的梳理和研究;第二章主要是對羅忠镕的音樂生平及其一生的音樂創(chuàng)作進(jìn)行了系統(tǒng)的整理,其中重點(diǎn)分析了羅忠镕的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作;第三章從歌詞特點(diǎn)及其對人聲旋律線的影響、作曲技法的民族化以及美學(xué)特征和價(jià)值等方面對羅忠镕藝術(shù)歌曲的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行了研究;第四章從演唱時(shí)音色的把握、對意境和風(fēng)格的把握、對演唱速度的控制、與中國傳統(tǒng)戲曲唱法相結(jié)合以及與鋼琴伴奏相配合等角度系統(tǒng)闡述了羅忠镕藝術(shù)歌曲演唱的審美表達(dá);五章從用創(chuàng)新的手法結(jié)合西方作曲技法、以優(yōu)化的方式傳承（中華）民族性和中國當(dāng)代藝... 

【文章頁數(shù)】：34 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、研究背景與問題
        (一)研究背景
        (二)研究問題
    二、相關(guān)文獻(xiàn)綜述
        (一)研究現(xiàn)狀
        (二)相關(guān)文獻(xiàn)情況
    三、研究意義
        (一)理論價(jià)值
        (二)現(xiàn)實(shí)意義
    四、研究方法
一、中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展概述
    (一)中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲各時(shí)期的發(fā)展脈絡(luò)
    (二)中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)
二、羅忠镕的音樂創(chuàng)作概述
    (一)羅忠镕的音樂生平
    (二)羅忠镕的音樂作品
    (三)羅忠镕藝術(shù)歌曲的發(fā)展脈絡(luò)
三、羅忠镕藝術(shù)歌曲的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)
    (一)歌詞的特點(diǎn)及其對人聲旋律線的影響
    (二)作曲技法的民族化
    (三)美學(xué)特征和價(jià)值
四、羅忠镕藝術(shù)歌曲的演唱的審美表達(dá)
    (一)對音色的把握
    (二)對意境和風(fēng)格的把握
    (三)對演唱速度的把握
    (四)與中國傳統(tǒng)戲曲唱法相結(jié)合
    (五)與鋼琴伴奏相配合
五、羅忠镕對中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲發(fā)展的貢獻(xiàn)
    (一)用創(chuàng)新的手法結(jié)合西方作曲技法
    (二)以優(yōu)化的方式傳承(中華)民族性
    (三)中國當(dāng)代藝術(shù)歌曲與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝



本文編號(hào)：3680475