施特勞斯中期作品的調(diào)性組織結(jié)構(gòu)實(shí)際上是使用了非常復(fù)雜的、絕非單一性的手法。這種多樣性、復(fù)雜性和多種不同的復(fù)雜用法構(gòu)成了施特勞斯中期音樂(lè)的調(diào)性特征。一方面可以看出他對(duì)古典傳統(tǒng)的依賴和繼承,另一方面他又積極的尋找突破傳統(tǒng)調(diào)性的方式。由此可見(jiàn),施特勞斯的調(diào)性組織結(jié)構(gòu)和調(diào)性觀念是基于傳統(tǒng)的一種突圍。本文以調(diào)性的標(biāo)簽化、調(diào)性組織的多樣化和調(diào)性的多維度對(duì)施特勞斯"音詩(shī)"的調(diào)性組織進(jìn)行研究探索。 

【文章來(lái)源】：樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)). 2018,36(04)

【文章頁(yè)數(shù)】：12 頁(yè)

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]理查·施特勞斯交響詩(shī)的標(biāo)題[J]. 艾·克勞澤,姜志高.  音樂(lè)藝術(shù). 1993(02)



本文編號(hào)：3583001