阿希爾·克勞德·德彪西（Achille Claude Debussy,1862—1918）與奧利維爾·梅西安（Olivier Messiaen,1908—1992）是法國音樂史上最具有代表性及影響力的作曲家,他們在在音樂語言尤其是和聲技法上的創(chuàng)舉,成為十九世紀至二十世紀上半葉法國音樂的代表,對后世音樂發(fā)展產(chǎn)生了重要的影響。本文以德彪西《二十四首鋼琴前奏曲》與梅西安《八首前奏曲》作為研究對象,運用比較分析的手法,從音樂素材與主題形態(tài)、調(diào)式調(diào)性的運用及組織手法、和聲材料及序進方式等方面展開研究。通過對兩部作品中的音高素材進行分類比較,可以發(fā)現(xiàn)梅西安繼承了德彪西的音樂的色彩觀念,并對在附加音和弦、和聲平行進行及織體層次化等在繼承的基礎(chǔ)上加以延展。自這部最早出版的作品起,梅西安就確立了對有限移位調(diào)式的運用,并將他獨特的作曲技法加以系統(tǒng)化、理念化、有序化。本文從作曲技術(shù)及觀念中和聲技法的傳承與創(chuàng)新兩個維度,比較分析德彪西與梅西安在作曲技法上的聯(lián)系,以此十九世紀至二十世紀法國音樂語言的嬗變。 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：81 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
緒論
    一、選題緣由
    二、研究意義與研究對象
    三、研究現(xiàn)狀
    四、研究方法及論文結(jié)構(gòu)
第一章 創(chuàng)作觀念與美學(xué)思想的比較分析
    第一節(jié) 類同的創(chuàng)作觀念與美學(xué)思想
        一、法蘭西情結(jié)
        二、大自然的熱愛
        三、色彩的音樂
    第二節(jié) 不同的創(chuàng)作觀念與美學(xué)思想
        一、德彪西——朦朧與神秘的美感
        二、梅西安——宗教與愛之歌
    小結(jié)
第二章 語言素材與主題形態(tài)比較分析
    第一節(jié) 、語言素材的類型與組織
        一、德彪西——東西方音樂素材的結(jié)合
        二、梅西安——“素歌”與“鳥歌”
        三、德彪西與梅西安音樂素材相關(guān)聯(lián)性
    第二節(jié) 、主題形態(tài)的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)
        一、調(diào)式衍生的核心音程
        二、多樣化的主題織體形態(tài)
        三、多材料結(jié)構(gòu)主題形態(tài)
    小結(jié)
第三章 和聲語言組織技術(shù)比較分析
    第一節(jié) 、調(diào)式調(diào)性的運用與組織手法
        一、傳統(tǒng)調(diào)性思維的繼承
            1.整體與局部結(jié)構(gòu)中的屬主關(guān)系
            2.持續(xù)音對調(diào)性的暗示
        二、調(diào)式調(diào)性運用的擴展與創(chuàng)新
            1.德彪西：中古調(diào)式、民族調(diào)式、人工調(diào)式
            2.梅西安：有限移位調(diào)式
        三、調(diào)式調(diào)性組織手法
            1.調(diào)式轉(zhuǎn)換
            2.調(diào)式并置
            3.調(diào)式疊置
            4.調(diào)式對置
        小結(jié)
    第二節(jié) 、和聲材料及序進方式
        一、和弦結(jié)構(gòu)的拓展
            1.附加音和弦
            2.四度疊置和弦
            3.調(diào)式和弦及其他和弦
            4.梅西安與德彪西和弦的相關(guān)聯(lián)性
        二、和弦序進模式
            1.功能化進行
            2.色彩化進行
            3.平行進行
    小結(jié)
第四章 其他要素的比較分析
    第一節(jié) 、織體層次化
    第二節(jié) 、節(jié)拍與節(jié)奏
    第三節(jié) 、結(jié)構(gòu)形式
結(jié)語
    一、梅西安對德彪西“印象主義”音樂語言的傳承與創(chuàng)新
    二、德彪西、梅西安與法國音樂
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析梅西安初期鋼琴作品中的繼承與創(chuàng)新[J]. 王藝鳴.  音樂時空. 2015(12)
[2]梅西安創(chuàng)作手法之探究——以《鋼琴前奏曲》第一首《白鴿》（La Colombe）為例[J]. 古陵穎.  音樂時空. 2015(05)
[3]梅西安八首《前奏曲》中有限移位模式的運用[J]. 易良軍.  音樂探索. 2011(01)
[4]梅西安有限移位模式剖析[J]. 陳國威.  音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報). 2006(S1)
[5]論梅西安的節(jié)奏系統(tǒng)[J]. 鄭中.  音樂研究. 2004(03)
[6]梅西安色彩和弦表解析[J]. 鄭中.  中央音樂學(xué)院學(xué)報. 2004(03)
[7]略論20世紀音樂的調(diào)性觀念與特征[J]. 王文.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報). 2004(02)
[8]梅西安的“有限移位調(diào)式”研究[J]. 康建東,冶鴻德.  中國音樂. 2004(01)
[9]論梅西安色彩和弦的音級集合特征——兼論音級集合中的孿生結(jié)構(gòu)[J]. 鄭中,童忠良.  音樂研究. 2003(03)
[10]論印象結(jié)構(gòu)——德彪西的曲式思維及其結(jié)構(gòu)形態(tài)[J]. 陳國權(quán).  音樂研究. 1990(01)

博士論文
[1]象征與超越[D]. 任怡.上海音樂學(xué)院 2011
[2]梅西安最后六部管弦樂作品的創(chuàng)作技法研究[D]. 汪勝付.中央音樂學(xué)院 2009

碩士論文
[1]論德彪西二十四首鋼琴前奏曲中持續(xù)音的運用[D]. 李雪.西安音樂學(xué)院 2014
[2]德彪西二十四首鋼琴前奏曲和聲分析[D]. 段詩佳.西安音樂學(xué)院 2012
[3]梅西安《鋼琴前奏曲》第八首<風(fēng)中映像>的分析與演奏[D]. 楊洋.上海音樂學(xué)院 2012
[4]梅西安音樂的色彩—有限移位調(diào)式與色彩和弦[D]. 侯婷婷.西安音樂學(xué)院 2011
[5]梅西安8首鋼琴《前奏曲》和聲技法及其結(jié)構(gòu)力研究[D]. 文藝元.武漢音樂學(xué)院 2010
[6]論梅西安音樂對我國二十世紀現(xiàn)代音樂發(fā)展的影響[D]. 劉洋.西北民族大學(xué) 2009
[7]對德彪西印象主義音樂的印象[D]. 李怡.西南大學(xué) 2009
[8]德彪西音樂語言研究[D]. 歐陽佳沁.上海音樂學(xué)院 2008
[9]論德彪西鋼琴音樂的東方色彩[D]. 熊輝婧.華中師范大學(xué) 2005



本文編號：3552669