在中國當(dāng)代音樂的發(fā)展過程中,五聲性音階始終占有重要的角色,它是定義中國民族音樂語匯的重要特征之一。改革開放后,尤其是八十年代后,西方各種新興音樂理論與相關(guān)的現(xiàn)代作品持續(xù)且廣泛地傳入中國,新的音樂語匯與中國傳統(tǒng)音樂中的五聲性音階產(chǎn)生了激烈的碰撞。此時(shí)的中國作曲家企圖在西方音樂語匯的基礎(chǔ)上,將五聲性音階融入,逐漸走出了一條既豐富了中國傳統(tǒng)音樂語法,也豐富了西方音樂語匯的道路。其中,羅忠镕將五聲音階與十二音技法相融合,中國音樂評論界將這樣的創(chuàng)作方式稱之為“五聲性十二音”,是中國現(xiàn)代音樂發(fā)展史上重要的一頁。目前,關(guān)于五聲音階與十二音技法的研究主要來源于中國的幾位當(dāng)代作曲家及學(xué)者,集中在這幾個(gè)方面:（1）對羅忠鉻音樂作品的分析與歸類;（2）對80年代其他作曲家使用“五聲十二音”技法創(chuàng)作的音樂作品的分析;（3）如何將十二音技法與五聲音階在融合技術(shù)上推陳出新,這類研究主要以探索中國傳統(tǒng)五聲音樂理論與十二音技法的具體使用方法為主。這些現(xiàn)有的研究皆著重于對個(gè)別作品的探討與分析,并未將這些作品視為一個(gè)具有發(fā)展歷程的有機(jī)體。本論文嘗試打破以往學(xué)者在對“五聲十二音”的研究中對個(gè)別作品的探討與分析,試圖從歷史發(fā)... 

【文章來源】：蘇州大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：33 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖８：??該序列以四音元素４－２３?（０，?２，?５，?７）構(gòu)成，每一組四音集合都出現(xiàn)了一個(gè)不完??

圖１０??上《》組織

通過倒影（音列中的１－３音與１０－１２音成倒影關(guān)系），移位（音列中的１－３??音與７－９音成下行四個(gè)半音移動），倒影逆行（音列中１－３音與４－６音）技法派生出??完整的十二音序列，加固作品的整體性結(jié)構(gòu)，如圖１１：??４－１３?丄０１３６！?４－１３?＾（０１３６），??Ｉ?Ｉ?Ｉ?１??４－１３?．（０１３６）?４－１３?（０１３６）＾??°?＾?卜�！�??Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ?Ｉ??３－７?（０２５），?３－７?＇（０２５）—?３－７?＾（０２５），?３－７?（０２５）??Ｉ?￣?’?Ｉ?Ｉ??：?＂＿Ｉ??６－３２?＾（０２４５７９）．?６－３２?＜（０２４５７９＼??圖１１??圖１０為《第六交響曲》的原型序列，以五聲性序列３－７?（０２５）為核心，派生??（Ｄｅｒｉｖａｔｉｏｎ）出完整的序列。若將音列以四音集合劃分，該序列包涵四個(gè)以４－１３為動??機(jī)的集合。其中，第３—４音，第９－１０音，為三全音音程；若以六音集合劃分，該序??列包含兩個(gè)６－３２為動機(jī)的集合；從序列本身來看，此序列具有“五聲性”“對稱性”的結(jié)??構(gòu)型特點(diǎn)。有趣的是

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]這是一個(gè)誘人沉醉的黃昏——析羅忠镕藝術(shù)歌曲《黃昏》[J]. 劉涓涓.  中國音樂. 2009(04)
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[10]十二音音樂在上海的誕生（上）——論作為作曲家、音樂家和教師的沃爾夫?qū)じヌm克爾[J]. 思想悟子,張漪.  音樂藝術(shù).上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2004(03)

博士論文
[1]解讀數(shù)字“三”在朱踐耳音樂創(chuàng)作中的結(jié)構(gòu)意義和象征意義[D]. 趙光.上海音樂學(xué)院 2008



本文編號：3534486