20世紀(jì)初葉江南琵琶傳派藝術(shù)研究
發(fā)布時間:2017-05-09 06:13
本文關(guān)鍵詞:20世紀(jì)初葉江南琵琶傳派藝術(shù)研究,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。
【摘要】:在琵琶藝術(shù)漫長的歷史發(fā)展過程中,19世紀(jì)末20世紀(jì)初葉江南地區(qū)琵琶五大傳派(無錫派、平湖派、浦東派、崇明派、汪派)的相繼興起,使琵琶藝術(shù)的傳承、演奏達(dá)到了一個新的高度,并為后世琵琶藝術(shù)的傳承帶來了重要的歷史積淀。首先要研究梳理這一時期五大傳派興起的社會背景、淵源關(guān)系,各派傳承者之間以及各個派別之間的傳承方式、交流活動,傳派中不同代表人物以及傳派中的師承關(guān)系。其次,樂曲是表現(xiàn)風(fēng)格的重要載體。通過代表性的音樂作品所呈示的技法、風(fēng)格等方面,分析各傳派演奏風(fēng)格特點上的個性、共性特征,,從中可以窺視到琵琶傳派在音樂表現(xiàn)手法中的獨特運用。 琵琶傳派的藝術(shù)發(fā)展線條,同其他傳統(tǒng)文化一樣面臨著時代進(jìn)程中文化的繼承與發(fā)展問題。隨著社會生活的巨大變化,西方音樂文化的影響,傳統(tǒng)文化傳承方式的改變,琵琶傳派藝術(shù)的傳承在接納現(xiàn)代專業(yè)音樂教育的情境中,受到了前所未有的挑戰(zhàn)。建國以來,五大傳派的琵琶生存格局進(jìn)行了全新的定位,在專業(yè)領(lǐng)域及非專業(yè)領(lǐng)域,琵琶藝術(shù)長期的傳承方式發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)型:師承關(guān)系、譜式詮釋、作品內(nèi)容、演奏風(fēng)格、交流活動、審美視角等都為人們帶來了與以往歷史所不同的觀念意識,這些變化無不與琵琶五大傳派的延續(xù)有著重要的關(guān)聯(lián),因而對江南地區(qū)琵琶五大傳派的探討與研究是一個十分重要的課題。
【關(guān)鍵詞】:琵琶傳派 無錫派 平湖派 崇明派 浦東派 汪派
【學(xué)位授予單位】:上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2006
【分類號】:J632.33
【目錄】:
- 摘要3-4
- Abstract4-7
- 與選題相關(guān)的研究概述7-8
- 引言8-9
- 第一章 琵琶傳派的興起9-11
- 第一節(jié) 雛形——南北二派9
- 第二節(jié) 興起——江南五大傳派9-11
- 第二章 琵琶五大傳派之分述11-20
- 第一節(jié) 無錫派11-12
- 第二節(jié) 平湖派12-14
- 第三節(jié) 崇明派14-16
- 第四節(jié) 浦東派16-17
- 第五節(jié) 汪派(上海派)17-20
- 第三章 演奏風(fēng)格在琵琶五大傳派中的體現(xiàn)20-38
- 第一節(jié) 武曲《十面埋伏》20-27
- 第二節(jié) 文曲《塞上曲》27-32
- 第三節(jié) 各派代表性作品的特征分析32-38
- 一、崇明派《瀛洲古調(diào)·文板八曲》32-33
- 二、無錫派《大浪淘沙》33-34
- 三、平湖派《平沙落雁》34-35
- 四、汪派《陽春白雪》35
- 五、浦東派《海青拿天鵝》35-38
- 第四章 各派的傳承及交流活動38-42
- 第一節(jié) 個性化的傳承方式38-39
- 第二節(jié) 群體性的交流活動39-40
- 第三節(jié) 傳派間寬泛的接納與吸收40-42
- 第五章 琵琶傳派藝術(shù)活動對中國近代琵琶發(fā)展的影響42-46
- 第一節(jié) 琵琶傳派為建國后琵琶藝術(shù)發(fā)展奠定的基礎(chǔ)42
- 第二節(jié) 琵琶傳承方式的轉(zhuǎn)變42-44
- 第三節(jié) 從琵琶藝術(shù)看民族音樂的發(fā)展傾向44-46
- 結(jié)語46-47
- 注釋47-48
- 參考書目48
- 參考論文48-50
- 參考譜集50
【引證文獻(xiàn)】
中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條
1 張曉娟;中國弦樂史研究六十年(1949-2009)[D];福建師范大學(xué);2010年
2 王妍妍;劉德海琵琶演奏藝術(shù)研究[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年
中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前2條
1 于源春;論中國琵琶發(fā)展的三次高峰[D];中央音樂學(xué)院;2011年
2 魚翔;汪派琵琶文武大套曲的藝術(shù)特征[D];天津音樂學(xué)院;2007年
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本文編號:351981
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