本文關(guān)鍵詞：傳承中的20世紀(jì)中日箏樂(lè)藝術(shù)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：文化是一個(gè)有機(jī)的整合,動(dòng)態(tài)概念,是歷史的發(fā)展過(guò)程,它具有整體特征、地域特征、民族特征和時(shí)代特征。箏樂(lè),作為一種鮮活存在的民族器樂(lè)樂(lè)種,在不同的民族文化傳承下,其社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、制度等因素都給它打下深深烙印,影響其發(fā)展。 盛唐時(shí)期,中國(guó)十三弦箏東傳,成為日本最重要的民族樂(lè)器之一“其源同,其形異”,在文化傳承的影響下,中日兩國(guó)的箏樂(lè)存在較大的差異。日本箏的傳承注重維護(hù)傳統(tǒng),尊重歷史原貌,具有一貫性與持續(xù)性,對(duì)異文化的接納具有主動(dòng)性與全面性；而中國(guó)對(duì)箏樂(lè)藝術(shù)的傳承則是以改良和發(fā)展為主,具有即興性與變異性,而對(duì)異音樂(lè)文化的接納具有被動(dòng)性與選擇性。本文從文化傳承的層面探討了二十世紀(jì)中日兩國(guó)在箏樂(lè)器改革、箏樂(lè)創(chuàng)作及箏樂(lè)藝術(shù)傳播等方面的異同,為構(gòu)造具有中國(guó)意蘊(yùn)的箏樂(lè)格局提出些許借鑒經(jīng)驗(yàn)。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)箏 日本箏 文化傳承 創(chuàng)新
【學(xué)位授予單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2011
【分類號(hào)】：J632.32
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-17
• 一、中日箏樂(lè)發(fā)展簡(jiǎn)介8-9
• 二、本課題的學(xué)術(shù)意義及研究現(xiàn)狀9-17
• (一) 本課題研究的理論、實(shí)際意義9-11
• (二) 國(guó)內(nèi)外有關(guān)本課題的研究動(dòng)態(tài)綜述及本文的見(jiàn)解11-17
• 第一章 中日箏樂(lè)藝術(shù)的傳承17-28
• 第一節(jié) 中日箏樂(lè)藝術(shù)的傳承組織17-20
• 一、中國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)的傳承組織17-19
• 二、日本箏樂(lè)藝術(shù)的傳承組織19-20
• 第二節(jié) 中日箏樂(lè)藝術(shù)傳承的精神內(nèi)核20-28
• 一、中國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)精神內(nèi)核的衍變20-24
• 二、日本箏樂(lè)藝術(shù)精神內(nèi)核的衍變24-28
• 第二章 中日箏樂(lè)藝術(shù)的傳承方式28-43
• 第一節(jié) 從箏曲《將軍令》看中國(guó)箏樂(lè)的文化傳承方式28-37
• 一、中國(guó)箏樂(lè)傳承中的"牌同調(diào)異"29-32
• 二、中國(guó)箏樂(lè)傳承中的"一曲多譜"32-37
• 第二節(jié) 日本箏樂(lè)藝術(shù)的傳承方式37-43
• 一、民間"家元制度"的秘技傳承體系37-40
• 二、日本政府的文化保護(hù)40-41
• 三、小結(jié)41-43
• 第三章 20世紀(jì)中日箏的樂(lè)器改革43-54
• 第一節(jié) 日本箏的樂(lè)器改革43-46
• 一、箏弦制的變化43-44
• 二、弦材質(zhì)的變化44
• 三、義甲的變化44-46
• 第二節(jié) 中國(guó)箏的樂(lè)器改革46-52
• 一、箏弦制的變化46-49
• 二、弦材質(zhì)的變化49-50
• 三、義甲的變化50-52
• 第三節(jié) 中日箏在樂(lè)器改革方面的比較52-54
• 第四章 二十世紀(jì)中日箏樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作概況比較54-81
• 第一節(jié) 中日箏樂(lè)演奏技巧及定弦的發(fā)展55-58
• 一、中日箏樂(lè)演奏技巧的發(fā)展55
• 二、中日箏的基本定弦55-58
• 第二節(jié) 二十世紀(jì)中國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)創(chuàng)作的概貌58-68
• 一、中國(guó)箏樂(lè)創(chuàng)作概貌(1900—1949年)58-61
• 二、中國(guó)箏樂(lè)創(chuàng)作概貌(1949—2000年)61-68
• 第三節(jié) 二十世紀(jì)日本箏樂(lè)創(chuàng)作的概貌68-78
• 一、日本前期的箏樂(lè)創(chuàng)作(1900—1945)68-72
• 二、日本后期的箏樂(lè)創(chuàng)作(1945—2000)72-78
• 第四節(jié) 小結(jié)78-81
• 第五章 二十世紀(jì)中日箏樂(lè)格局的成因探析81-88
• 第一節(jié) 箏樂(lè)藝術(shù)傳承對(duì)二十世紀(jì)中國(guó)箏樂(lè)格局的影響81-84
• 一、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)審美理念的衍變對(duì)箏樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的影響81-82
• 二、近代文化傳承對(duì)中國(guó)箏樂(lè)格局的影響82-84
• 第二節(jié) 箏樂(lè)藝術(shù)傳承對(duì)二十世紀(jì)日本箏樂(lè)格局的影響84-86
• 一、日本傳統(tǒng)音樂(lè)審美理念的衍變對(duì)箏樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的影響84-85
• 二、近代文化傳承對(duì)日本箏樂(lè)格局的影響85-86
• 第三節(jié) 小結(jié)86-88
• 一、不同的哲學(xué)基礎(chǔ)造就不同的音樂(lè)思想86
• 二、不同的音樂(lè)思想導(dǎo)致不同的吸納態(tài)度86-87
• 三、不同的吸納態(tài)度刻劃不同的箏樂(lè)發(fā)展軌跡87-88
• 結(jié)語(yǔ)88-91
• 參考文獻(xiàn)91-97
• 致謝97-98

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 曹正;;漁舟唱晚[J];北方音樂(lè);2009年08期

2 ;古箏的起源[J];黃河之聲;2008年19期

3 ;古箏義甲知識(shí)知多少[J];黃河之聲;2009年02期

4 王運(yùn);潮州箏曲演奏特色分析[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2003年S1期

5 于韻菲;;林謙三為何改動(dòng)《仁智要錄》平調(diào)、盤涉調(diào)的聲名?[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2009年01期

6 柘植元一;植村幸生;李曉天;;日本音樂(lè)在亞洲[J];吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2006年04期

7 魏軍;秦箏源流再證[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1990年01期

8 焦文彬;“秦箏歸秦”的提出及其歷史依據(jù)[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1993年04期

9 張彤;從新時(shí)期古箏創(chuàng)作看箏樂(lè)發(fā)展[J];交響(西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));1994年04期

10 程天健;日本箏樂(lè)器介紹[J];交響.西安音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào);1996年03期

中國(guó)博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 王英睿;二十世紀(jì)的中國(guó)箏樂(lè)藝術(shù)[D];中國(guó)藝術(shù)研究院;2007年

中國(guó)碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前2條

1 符麗琴;論中日兩國(guó)箏流派的差異及其文化變遷原因[D];上海音樂(lè)學(xué)院;2006年

2 于明潔;日本作曲家三木稔現(xiàn)代箏組曲《箏譚詩(shī)集》音樂(lè)研究[D];河北師范大學(xué);2009年

  本文關(guān)鍵詞：傳承中的20世紀(jì)中日箏樂(lè)藝術(shù)，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：343440