本文關(guān)鍵詞：山東傳統(tǒng)箏樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，，但是專門針對山東傳統(tǒng)箏樂的研究論著卻相對較少，特別是關(guān)于上古及中古時期的山東傳統(tǒng)箏樂的歷史很少有人觸及。本文以“山東傳統(tǒng)箏樂”作為研究對象，從山東的地理、歷史、文化等方面入手，運(yùn)用多學(xué)科相滲透的方法和原則，在查閱、搜集和整理相關(guān)文獻(xiàn)資料的基礎(chǔ)上，對山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)的源流、發(fā)展、形態(tài)和風(fēng)格等都作了認(rèn)真的思考，并形成了作者獨(dú)到的一些觀點(diǎn)，期望能以此文拋磚引玉，對推動山東傳統(tǒng)箏樂的研究起到一定的積極作用。 本文共分四個部分： 第一部分，簡要介紹了山東的地理概貌、歷史沿革以及源遠(yuǎn)流長的古箏藝術(shù)，重點(diǎn)突出了山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)在山東的地區(qū)分布。 第二部分，該部分是本文的核心部分。作者用歷史發(fā)展的眼光，分四個階段，對山東傳統(tǒng)箏樂的流傳、發(fā)展情況以及山東箏派的形成及其特點(diǎn)都進(jìn)行了認(rèn)真研究和深入探討。首先，通過查閱、考證《戰(zhàn)國策·齊策》和劇本《桃花扇》等古典著述中有關(guān)春秋戰(zhàn)國時期山東傳統(tǒng)箏樂的記載情況，以及在認(rèn)真探討和分析“箏筑同源”的觀點(diǎn)和山東滕縣出土的有關(guān)箏的漢畫像石等的基礎(chǔ)上，結(jié)合大量的歷史史實(shí)和相關(guān)的音樂理論，作者得出至少在西漢末東漢初，箏已在山東廣為流傳的結(jié)論；其次，作者搜集、整理并研究了從三國時期到宋元時期有關(guān)山東傳統(tǒng)箏樂方面的歷史人物和史料文獻(xiàn)，認(rèn)為這個階段在一定意義上來說是山東傳統(tǒng)箏樂的緩慢發(fā)展時期：再次，關(guān)于山東傳統(tǒng)箏樂在明清時期的發(fā)展情況，作者從以下三個方面進(jìn)行了認(rèn)真探討：第一，從明清時期山東的政治、經(jīng)濟(jì)、文化和民間音樂的發(fā)展情況入手，論述了山東傳統(tǒng)箏樂繁榮發(fā)展的歷史文化背景：第二，介紹了明朝山東章丘人李開先及其詩詞中有關(guān)箏的彈奏、交流情況，作者認(rèn)為在明代山東傳統(tǒng)箏樂與秦箏的交流已經(jīng)非常頻繁；第三，認(rèn)真查閱了《聊齋志異》、《金瓶梅》等明清小說中關(guān)于明清時期山東傳統(tǒng)箏樂的記載，特別是對《金瓶梅》中涉及到的山東箏樂，從樂伎、樂曲、演奏形式等方面都作了較為細(xì)致周到的分析和研討；最后，論述了山東箏派的確立和形成情況，運(yùn)用比較研究等方法對山東傳統(tǒng)箏樂文化及其箏的形制與特點(diǎn)作了介紹。綜上所述，作者認(rèn)為：箏在山東有著悠久的歷史。山東箏派在長期的流傳和發(fā)展過程中逐步形成了自己特有的傳承體系、獨(dú)具風(fēng)格的樂曲和演奏技法等，成為中國古箏藝術(shù)中的重要派別之一。 第三部分，對山東傳統(tǒng)箏曲進(jìn)行了形態(tài)方面的探討和研究。首先，概述了山 東傳統(tǒng)箏曲曲體的兩大組成部分，即“大板曲”和“小板曲”。其次，分別對“大 板曲”和“小板曲”的曲式結(jié)構(gòu)作了分析，重點(diǎn)分析了“八板曲體”的大板曲， 介紹了“花字工尺譜”，并舉例說明了山東傳統(tǒng)箏曲在“單八板”和“雙八板”兩 首母曲基礎(chǔ)上的演變。對絲弦合奏“碰八板”的曲式結(jié)構(gòu)也作了研究和論述。第 三，對山東傳統(tǒng)箏曲的音階調(diào)式和旋律節(jié)奏特征及山東箏派在發(fā)展過程中與其它 箏派的交流等情況，進(jìn)行了對比、分析和研究。最后，分析了山東箏派在傳承過 程中存在的共性演奏技法，重點(diǎn)闡述了右手大指的使用。 第四部分，從山東箏派的代表性演奏家、山東的地理環(huán)境、齊魯文化和山東 方言等四個方面入手，討論了山東箏派的演奏風(fēng)格及其與以上四個方面的關(guān)系。 其中在箏樂演奏家一節(jié)中還重點(diǎn)論述了山東箏派的師承關(guān)系、代表性演奏家的演 奏風(fēng)格、審美取向及其對流派發(fā)展的貢獻(xiàn)。
【關(guān)鍵詞】：山東傳統(tǒng)箏派 明清時期 八板 演奏家 演奏風(fēng)格
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2004
【分類號】：J632
【目錄】：

• 前言8-9
• 第一部分 概述9-12
• 一、 山東的地理概貌、歷史沿革及箏樂在山東的分布圖9-10
• 二、 源遠(yuǎn)流長的古箏藝術(shù)10-12
• 第二部分 箏在山東的源流探討12-31
• 一、 箏在山東的早期流傳情況12-18
• (一) 是“彈琴”還是“彈箏”12-13
• (二) 《桃花扇》中關(guān)于山東箏的記載13-15
• (三) “箏筑同源”的啟示15-16
• (四) 箏在山東早期流傳的文物證據(jù)--漢畫像石16-18
• 二、 山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)的緩慢發(fā)展時期18-22
• (一) 三國時期箏在山東的流傳情況19
• (二) 箏演奏家--何承天19-20
• (三) 唐代箏藝“縱”、“挑”小考與《樂府雜錄》20-21
• (四) 宋元時期的山東箏樂藝術(shù)21-22
• 三、 明清時期山東箏樂的繁榮發(fā)展22-30
• (一) 明清時期山東箏樂藝術(shù)繁榮發(fā)展的文化背景22-25
• (二) 李開先與《范張二姬彈箏》詩25
• (三) 明清小說中關(guān)于山東箏樂的記載與分析25-30
• 四、 山東箏派的形成30-31
• 第三部分 山東傳統(tǒng)箏曲的分析與研究31-47
• 一、 山東傳統(tǒng)箏曲的兩大組成部分31-34
• (一) 山東傳統(tǒng)箏曲中的大板曲31-33
• (二) 山東傳統(tǒng)箏曲中的小板曲33-34
• 二、 山東傳統(tǒng)箏曲的曲式結(jié)構(gòu)分析34-40
• (一) 大板曲的曲式結(jié)構(gòu)分析34-39
• (二) 小板曲的曲式結(jié)構(gòu)39-40
• 三、 山東傳統(tǒng)箏曲的音階調(diào)式與旋律節(jié)奏特征40-45
• (一) 山東傳統(tǒng)箏曲的音階調(diào)式41-44
• (二) 山東傳統(tǒng)箏曲的旋律節(jié)奏特點(diǎn)44-45
• 四、 山東箏派傳統(tǒng)的技法特點(diǎn)45-47
• 第四部分 山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)風(fēng)格的分析與研究47-58
• 一、 山東傳統(tǒng)箏樂的藝術(shù)風(fēng)格與箏樂演奏家48-53
• (一) 山東菏澤地區(qū)代表性箏樂演奏家的演奏風(fēng)格分析49-52
• (二) 山東箏家金灼南及其演奏風(fēng)格52-53
• 二、 地理環(huán)境對山東傳統(tǒng)箏樂風(fēng)格的影響53-54
• 三、 齊魯文化與山東傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)的關(guān)系54-56
• 四、 山東方言對山東傳統(tǒng)箏樂風(fēng)格的影響56-58
• 總結(jié)58-59
• 參考文獻(xiàn)59-63
• 致謝63-64
• 攻讀學(xué)位期間的研究成果64

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 閆妍;;菏澤箏樂研究[J];青年文學(xué)家;2012年26期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張曉娟;中國弦樂史研究六十年（1949-2009）[D];福建師范大學(xué);2010年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 姚盛俊;趙玉齋古箏演奏創(chuàng)新與教學(xué)思想研究[D];云南藝術(shù)學(xué)院;2011年

2 蔡曉璐;古箏“悲情”樂曲聲韻研究[D];武漢音樂學(xué)院;2007年

3 李艷麗;崔世光《山東風(fēng)俗組曲》研究[D];山東師范大學(xué);2010年

4 馬藝寧;箏曲《鐵馬吟》分析與演奏[D];南京藝術(shù)學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：山東傳統(tǒng)箏樂研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：337496