本文以現(xiàn)代西方享有盛名的匈牙利作曲家喬治·桑多爾·利蓋蒂（Gy?rgy Sandor Ligeti,1923-2006）早期創(chuàng)作的鋼琴組曲《利切卡爾》（Musica recercata,又名《音樂探索》）為研究對象,通過對這部組曲中的全部十一首樂曲進(jìn)行逐首的曲式分析,然后將整部組曲中具有特色的創(chuàng)作技法進(jìn)行分析,試圖對這部作品的創(chuàng)作特征進(jìn)行總結(jié),并概括這部作品在利蓋蒂創(chuàng)作生涯中的定位�！缎赂窳_夫音樂與音樂家詞典》中將利蓋蒂的創(chuàng)作劃分為三個時期,第一個時期是匈牙利時期,即早期創(chuàng)作階段;第二個時期是從1956年至歌劇《偉大的死亡》時期,即中期創(chuàng)作階段;第三個時期是歌劇《偉大的死亡》之后,即晚期創(chuàng)作階段。鋼琴組曲《利切卡爾》創(chuàng)作于1951-1953年,也就是利蓋蒂的早期創(chuàng)作階段。談到這部作品的創(chuàng)作時,利蓋蒂曾經(jīng)說:“1951年我開始用非常簡單的音高和節(jié)奏結(jié)構(gòu)進(jìn)行擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作嘗試,我要寫一種新型的音樂,即所謂一切從零開始;我似乎是采用了一種笛卡爾的方式（即“懷疑一切”的思維方式）來進(jìn)行我的嘗試,用這種方式看起來可以切斷對我自己以往所熟悉和喜愛的音樂的依賴,并使他們對我不起作用。”筆者認(rèn)為利蓋蒂... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：112 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題緣由與意義
    二、國內(nèi)外研究歷史與現(xiàn)狀
    三、關(guān)于喬治·利蓋蒂以及他的創(chuàng)作階段
        (一)第一階段——匈牙利時期
        (二)第二階段——1956年到格局《偉大的死亡》
        (三)第三階段——歌劇《偉大的死亡》之后
    四、關(guān)于鋼琴組曲《利切卡爾》
第一章 喬治·利蓋蒂鋼琴組曲《利切卡爾》創(chuàng)作概況
    第一節(jié) 利蓋蒂鋼琴組曲《利切卡爾》的創(chuàng)作背景
    第二節(jié) 利蓋蒂鋼琴組曲《利切卡爾》各曲概貌
        一、第一首——“一個音的狂歡”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        二、第二首——“矛盾與沖突”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        三、第三首——“大小三和弦的對話”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        四、第四首——“滑稽圓舞曲”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        五、第五首——“痛苦與希望”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        六、第六首——“歡快的開場舞”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        七、第七首——“優(yōu)美的風(fēng)景畫”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        八、第八首——“粗曠的民間舞”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        九、第九首——“紀(jì)念貝拉·巴托克”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        十、第十首——“瘋狂的隨想”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
        十一、第十一首——“向吉羅拉莫·弗雷斯科巴爾迪致敬”
            (一)作品概況
            (二)曲式分析
第二章 喬治·利蓋蒂鋼琴組曲《利切卡爾》創(chuàng)作手法分析
    第一節(jié) 音高、旋律及調(diào)式調(diào)性
        一、中心音的使用
        二、旋律
            (一)匈牙利民間旋律
            (二)挽歌旋律
            (三)環(huán)繞式旋律
            (四)扇形旋律
        三、調(diào)式調(diào)性
            (一)自然音體系
            (二)添加外音的自然音體系
            (三)半音階或部分半音階
            (四)雙調(diào)式
            (五)有中心音的“無調(diào)性”
    第二節(jié) 音程及和弦的運(yùn)用
        一、音程
            (一)小二度音程
            (二)三度音程
        二、和弦
            (一)大小三和弦
            (二)音塊和弦
    第三節(jié) 節(jié)拍節(jié)奏的運(yùn)用
        一、混合節(jié)拍和重音轉(zhuǎn)移
            (一)混合節(jié)拍
            (二)重音轉(zhuǎn)移
        二、交錯性節(jié)奏
        三、靜態(tài)節(jié)奏
    第四節(jié) 新音色的探索
        一、泛音的使用
        二、觸鍵的方式
第三章 喬治·利蓋蒂鋼琴組曲《利切卡爾》的創(chuàng)作特征
    第一節(jié) 整體布局
        一、音高組織布局
            (一)音數(shù)遞增
            (二)音高選取的對稱性
            (三)調(diào)性中心音布局
        二、核心音高材料貫穿
        三、風(fēng)格交替
    第二節(jié) 結(jié)構(gòu)手法
        一、遞增
        二、遞減
        三、萬向連接法
    第三節(jié) 風(fēng)格的效仿
        一、肖邦
        二、圣桑
        三、巴托克
        四、弗雷斯科巴爾迪
結(jié)論
附錄
參考文獻(xiàn)
后記



本文編號：3361304