本課題立足研究的對象是中國民族管弦樂,因此該研究的范圍以國內(nèi)作曲家的民族管弦樂作品為主,主要以十余部各具不同風(fēng)格的戲曲題材作品為研究對象,深入到具體譜例的分析論述中,從不同時期、具有代表性的帶有戲曲元素的中國民管弦樂作品中進行配器手法的研究與分析。全文分為三章。第一章在對戲曲與戲曲音樂進行一個總體概括后梳理戲曲與民族管弦樂的歷史關(guān)系,并闡述具有戲曲元素的中國民族管弦樂曲在二十世紀五、六十年代產(chǎn)生到至今的創(chuàng)作發(fā)展歷程。第二章選擇了幾部運用傳統(tǒng)配器手法的戲曲風(fēng)格民族管弦樂器樂作品作為研究對象,并從不同劇種的代表性樂器、唱腔旋律音色、戲曲特色旋法、多樣的編制、戲曲獨有的伴奏織體等方面進行深入地分析,以此來論證戲曲元素在這些民族管弦樂曲中傳統(tǒng)手法的配器運用。第三章挑選了幾部運用現(xiàn)代語匯配器手法寫作的戲曲風(fēng)格民族管弦樂作品,通過對戲曲特殊音色的運用以及新配器語言的探索與戲曲元素主導(dǎo)的音色結(jié)構(gòu)布局等方面來分析,探究現(xiàn)代音樂配器語匯與傳統(tǒng)戲曲元素中國民族管弦樂作品中的發(fā)展脈絡(luò)。戲曲是中國傳統(tǒng)文化的瑰寶,如何將戲曲文化傳承及推廣是當代國人所一直思索的問題,因此對于當代中國民族管弦樂的音樂創(chuàng)作中戲曲因素... 

【文章來源】：上海音樂學(xué)院上海市

【文章頁數(shù)】：101 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
引言
    一、選題緣由
    二、論題研究綜述
    三、研究思路及方法
第一章 戲曲音樂與民族管弦樂的結(jié)合歷史
    第一節(jié) 中國戲曲與戲曲音樂
        一、戲曲的起源
        二、戲曲音樂概述
    第二節(jié) 戲曲音樂與民族器樂
        一、戲曲音樂的器樂伴奏
        二、戲曲樂隊與民族管弦樂的關(guān)系
    第三節(jié) 具有戲曲元素的民族管弦樂作品發(fā)展歷程
第二章 ：戲曲元素在民族管弦樂作品中的傳統(tǒng)配器運用
    第一節(jié) 音色音源的戲曲化
        一、戲曲聲腔代表性樂器帶來的音色多樣性
        二、戲曲打擊樂器在樂隊中的運用
    第二節(jié) 縱向聲部結(jié)構(gòu)中戲曲音色的運用
        一、單一音色的運用
        二、混合音色的運用
    第三節(jié) 橫向聲部結(jié)構(gòu)中的戲曲音色的對比
        一、旋律音色的轉(zhuǎn)換
        二、縱橫色彩的對比
        三、板式主導(dǎo)的音色發(fā)展
        四、聲腔形式帶來的音色變化
    第四節(jié) 戲曲元素在織體中的表現(xiàn)
        一、支聲織體的應(yīng)用
        二、柱式織體的運用
        三、戲曲線條音型化的表現(xiàn)
    第五節(jié) 戲曲過門的配器特點
        一、過門的分類及配器
        二、過門的節(jié)奏特點
第三章 戲曲元素在民族管弦樂作品中現(xiàn)代語匯的配器實踐
    第一節(jié) 戲曲音色載體的轉(zhuǎn)移與延伸
        一、戲曲念白音色的應(yīng)用
        二、戲曲鑼鼓音色的運用
    第二節(jié) 戲劇化配器語言的新探索
        一、戲劇情、景的搭建描寫
        二、戲劇人物的形象烘托
    第三節(jié) 戲曲元素主導(dǎo)的音色音響結(jié)構(gòu)布局
        一、鑼鼓經(jīng)主導(dǎo)的音色結(jié)構(gòu)布局
        二、戲曲角色形象主導(dǎo)的音色結(jié)構(gòu)布局
        三、戲曲中敘事性主導(dǎo)的音色結(jié)構(gòu)布局
結(jié)語
參考文獻
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]試論協(xié)奏曲在中國經(jīng)歷的“本土化”轉(zhuǎn)型——以琵琶作品為例管窺民樂協(xié)奏曲的六個創(chuàng)作傾向[J]. 孫紅杰.  音樂研究. 2015(05)
[2]權(quán)吉浩三部作品的京劇風(fēng)格與創(chuàng)作技法初探[J]. 任丹丹.  中國音樂. 2011(03)
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[4]20世紀八九十年代中國民族器樂創(chuàng)作簡析[J]. 盧璐,匡君.  人民音樂. 2010(08)
[5]發(fā)源地考證是科學(xué)不是文學(xué)——對《“黃梅戲”起源湖北純屬誤傳》一文之管見[J]. 桂也丹.  戲劇之家. 2009(03)
[6]二胡協(xié)奏曲《長城隨想》的音樂本體分析[J]. 張曉娟.  莆田學(xué)院學(xué)報. 2008(01)
[7]朱踐耳同志關(guān)于民族器樂創(chuàng)作的一封信[J]. 汪毓和.  人民音樂. 2006(12)
[8]戲曲樂隊的文場與武場[J]. 劉東坡.  東方藝術(shù). 2005(10)
[9]京劇現(xiàn)代戲《杜鵑山·亂云飛》音樂賞析[J]. 鄭燕.  戲劇之家. 2004(03)
[10]婺劇:腔調(diào)與劇種[J]. 傅謹.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報. 2004(01)

博士論文
[1]中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[D]. 趙冬梅.中國音樂學(xué)院 2012
[2]二十世紀中國民族管弦樂配器中的音色觀念研究[D]. 匡君.首都師范大學(xué) 2008
[3]中國漢民族戲曲聲腔類屬研究[D]. 姚藝君.福建師范大學(xué) 2005
[4]傳統(tǒng)京劇京胡伴奏藝術(shù)研究[D]. 趙志安.福建師范大學(xué) 2002

碩士論文
[1]京劇元素在當代室內(nèi)樂創(chuàng)作中的運用[D]. 夏晉.上海音樂學(xué)院 2016
[2]古思中尋根 前衛(wèi)中找路[D]. 陶婷婷.湖南師范大學(xué) 2015
[3]京劇“樣板戲”唱腔中的管弦樂配器綜述[D]. 王詠倩.中國戲曲學(xué)院 2013
[4]對林樂培《秋決》之分析[D]. 陳耀紅.中央音樂學(xué)院 2012
[5]“華陰老腔”研究三章[D]. 孫潔.上海師范大學(xué) 2010
[6]中國戲曲音樂元素在中國當代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D]. 張晴.上海音樂學(xué)院 2010
[7]中國現(xiàn)代音樂語境中的戲曲元素[D]. 龔舒婷.中央民族大學(xué) 2008



本文編號：3323519