本文關鍵詞：二胡作品的繼承與發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：二胡的歷史可以追溯到我國唐代，當時稱之為奚琴，奚琴是古代中國北方民族樂器，然后逐步流傳開來。宋代也有對奚琴的記錄，在元代史書中所記錄的“火不思”，與現(xiàn)在的二胡非常相似。胡琴在后來的發(fā)展進程中，由于與民族音樂相互融合，逐步分化成二胡、京胡、板胡、高胡等多種形式，以此來滿足人們對不同風格音樂的需求。由于生存環(huán)境以及文化背景的不同，胡琴所分化出的不同樂器各自有著它們不同的分工，體現(xiàn)著各自不同的價值�？墒牵@件樂器主要流行于農(nóng)村地區(qū)和城鎮(zhèn)，并且主要流行于乞討的流浪藝人之中，在這樣的環(huán)境下，它沒能像京胡一樣地位顯赫，只能是一件伴奏樂器，這也影響到了二胡今后的發(fā)展。 在進入20世紀之后，中國傳統(tǒng)音樂文化越來越受到重視，再加上西方外來音樂文化的沖擊，我國的一大批音樂學家開始了對中國傳統(tǒng)音樂文化的改革，這些改革，為今后傳統(tǒng)音樂的發(fā)展起到了至關重要的作用，，也為今后二胡的發(fā)展打下了堅實的基礎。 通過對20世紀近百年來二胡的發(fā)展調(diào)查研究，可以發(fā)現(xiàn)，我國傳統(tǒng)音樂很有潛力，還可以有更多發(fā)展的余地，在這個過程中，需要我們更加努力，更加積極，在中國傳統(tǒng)音樂的基礎上，吸收汲取西方音樂文化中的精髓。二胡的發(fā)展過程，從某種意義上說，是這件樂器的正常發(fā)展，是人類社會發(fā)展的必然性，是從一個雛形逐漸趨于完美的過程。時代在不斷進步，不斷發(fā)展，二胡音樂也隨著這種發(fā)展不斷變革著，在這種變革中，它仍然保留著原有的珍貴的藝術精華。 本文試圖以時間為順序，對20世紀近百年來優(yōu)秀的作曲家、演奏家以及二胡作品的發(fā)展做一個比較詳細的研究。
【關鍵詞】：二胡藝術 繼承 發(fā)展 中西結合 音樂創(chuàng)作
【學位授予單位】：東北師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2014
【分類號】：J632.21
【目錄】：

• 摘要4-5
• Abstract5-9
• 引言9-12
• 第1章 二胡發(fā)展概述12-13
• 第2章 二胡作品的初創(chuàng)時期（20 世紀初期至建國前）13-22
• 2.1 劉天華二胡音樂創(chuàng)作13-16
• 2.1.1 劉天華簡介13
• 2.1.2 劉天華主要作品13-15
• 2.1.3 劉天華的藝術追求15-16
• 2.1.4 小結16
• 2.2 華彥鈞二胡音樂創(chuàng)作16-17
• 2.2.1 華彥鈞簡介16
• 2.2.2 華彥鈞的作品16-17
• 2.2.3 最具代表性的作品《二泉映月》17
• 2.3 孫文明的二胡音樂創(chuàng)作17-18
• 2.4 這一時期其他二胡作品18
• 2.5 二胡音樂的創(chuàng)作特征18-20
• 2.6 本章小結20-22
• 第3章 二胡作品的發(fā)展時期（建國后至 80 年代）22-28
• 3.1 發(fā)展時期二胡音樂創(chuàng)作概述22-23
• 3.1.1 劉文金的二胡音樂創(chuàng)作22-23
• 3.1.2 這一時期其他二胡音樂創(chuàng)作23
• 3.2 二胡音樂創(chuàng)作的藝術特征23-26
• 3.2.1 題材與主題思想—歌頌性23-24
• 3.2.2 音樂語言—地方風個性24-26
• 3.2.3 創(chuàng)作技法—二元性26
• 3.3 本章小結26-28
• 第4章 二胡作品的繁榮時期（20 世紀 80 年代至今）28-33
• 4.1 繁榮時期二胡音樂創(chuàng)作概述28-29
• 4.1.1 創(chuàng)作體裁—以協(xié)奏曲為主的多元并存28
• 4.1.2 創(chuàng)作技法—以傳統(tǒng)技法為主的多元并存28-29
• 4.2 王建民與他的狂想曲29-31
• 4.2.1 王建民簡介29
• 4.2.2 王建民的狂想曲29
• 4.2.3 王建民狂想曲的藝術特色29-31
• 4.3 二胡與小提琴—中西音樂結合31-32
• 4.4 本章小結32-33
• 結語33-35
• 參考文獻35-37
• 后記37

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張曉娟;;對二胡音樂的思考與展望[J];江西科技師范學院學報;2009年04期

2 李秀清;;二胡音樂的社會功能[J];藝術評論;2009年10期

3 周寒千;;傳統(tǒng)二胡音樂創(chuàng)作中旋律表現(xiàn)手法的繼承和發(fā)展[J];湘南學院學報;2009年06期

4 黃玲;;淺談二胡音樂的中西結合[J];福建論壇(社科教育版);2010年S1期

5 田虎;;二胡音樂的繼承與發(fā)展[J];劍南文學(經(jīng)典教苑);2011年08期

6 梅洪瓊;歐陽紹清;;20世紀二胡音樂的審美變遷的意義闡釋[J];大舞臺;2012年12期

7 牛苗苗;;論魯日融秦派二胡音樂創(chuàng)作[J];陜西教育(高教版);2013年03期

8 高云山;二胡音樂及婦女形象的塑造[J];中華女子學院山東分院學報;1999年02期

9 南胡;;“書齋二胡”的味道——記南京岳峰師生二胡音樂會[J];小演奏家;2013年11期

10 刁艷飛;;由《喜送公糧》看“文革”時期二胡音樂特點[J];大家;2010年14期

中國重要報紙全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 李英;多樣化的當代二胡音樂[N];中國藝術報;2004年

2 本報記者 陳彬斌;一件樂器、一個省和一個世紀[N];中國文化報;2002年

3 徐寧;劉虹二胡音樂會跨越傳統(tǒng)與現(xiàn)代[N];音樂周報;2012年

4 黃輝;從二胡看書法的審美、品評與走向[N];美術報;2007年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 周寒千;當代二胡音樂創(chuàng)作發(fā)展之研究[D];湖南師范大學;2006年

2 陳軍;孫文明的二胡音樂創(chuàng)作與演奏研究[D];福建師范大學;2008年

3 刁艷飛;文革時期二胡音樂研究[D];山東師范大學;2009年

4 劉艷;梁云江二胡音樂創(chuàng)作研究[D];河北師范大學;2010年

5 段東海;二胡音樂在二十世紀八十年代的專業(yè)創(chuàng)作[D];上海音樂學院;2010年

6 張曉娟;建國以來二胡音樂的初步研究[D];福建師范大學;2005年

7 汪海元;20世紀二胡音樂創(chuàng)作的歷史分期及其藝術特征[D];福建師范大學;2006年

8 程慈;論二胡音樂的陰柔美[D];中國音樂學院;2011年

9 張雅玲;二胡音樂中移植作品的探討與詮釋[D];中國音樂學院;2010年

10 任思;抗戰(zhàn)時期以重慶為中心的二胡音樂作品研究[D];中央音樂學院;2013年

  本文關鍵詞：二胡作品的繼承與發(fā)展，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：327909