古戲臺(tái)和人聲歌唱的聲學(xué)原理類似。古戲臺(tái)的臺(tái)面、臺(tái)頂、山墻及八字音壁將聲音集中到前方,猶如科學(xué)歌唱狀態(tài)下的人的上下顎、腮及嘴唇。而清代設(shè)腔技術(shù)猶如人體共鳴器,尤其是后臺(tái)設(shè)置的復(fù)雜窯洞耦合空腔,容積不同且相互連通的結(jié)構(gòu)猶如人體容積不同且連通可耦合的胸腔、口鼻咽腔。戲臺(tái)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之"捧音""攏音""助音"等目標(biāo)與聲樂中的"打開""集中""穿透"的要求如何得以實(shí)現(xiàn)?本文將建立在對(duì)大量戲臺(tái)實(shí)地考察和聲樂教學(xué)的基礎(chǔ)上解讀戲臺(tái)組合構(gòu)建與人體發(fā)聲結(jié)構(gòu)對(duì)于聲效的影響。 

【文章來源】：北方音樂. 2018,38(23)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、中國(guó)戲臺(tái)的誕生
二、中國(guó)歌唱藝術(shù)的淵源
三、戲臺(tái)結(jié)構(gòu)的流變與發(fā)聲模式的演變
四、戲臺(tái)結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代聲樂發(fā)聲模式的聯(lián)系
    (一) “白聲”結(jié)構(gòu)與一面觀戲臺(tái)模式的對(duì)比分析
    (二) 人體口咽共鳴和三面觀戲臺(tái)對(duì)聲音的支撐作用
    (三) 人體氣息支點(diǎn)與臺(tái)下空腔對(duì)聲音的美化作用
    (四) 人體面罩與戲臺(tái)音壁對(duì)聲音的集中傳遠(yuǎn)作用
    (五) 人類頭腔與戲臺(tái)后臺(tái)空腔對(duì)于聲音耦合的作用
五、結(jié)語


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]關(guān)于中國(guó)傳統(tǒng)音樂演出擴(kuò)聲現(xiàn)狀的探討[D]. 郭陶.中國(guó)音樂學(xué)院 2020



本文編號(hào)：3246476