產(chǎn)生于歐洲巴洛克時(shí)期的弦樂(lè)四重奏是西方室內(nèi)樂(lè)的重要體裁,隨著我國(guó)藝術(shù)形式的日益多樣化發(fā)展,弦樂(lè)四重奏在中國(guó)的發(fā)展逐漸進(jìn)入人們的視野,在其經(jīng)歷了一個(gè)較為漫長(zhǎng)且動(dòng)蕩的發(fā)展時(shí)期之后,現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展成了一種較為成熟的藝術(shù)形式。本文首先分析了弦樂(lè)四重奏在西方社會(huì)的產(chǎn)生及發(fā)展,描繪出其發(fā)展根源的大致輪廓,完成對(duì)這一藝術(shù)形式的基本認(rèn)知。其次,以時(shí)間分期為線索,整合梳理了在中國(guó)社會(huì)政治背景下弦樂(lè)四重奏的發(fā)展過(guò)程。其中劃分的歷史分期主要有:中華人民共和國(guó)成立前弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的萌芽時(shí)期（-1948）、建國(guó)后弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的探索時(shí)期（1949-1965）、“文革”十年間弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的逆轉(zhuǎn)時(shí)期（1966-1976）、改革開放后弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的發(fā)展時(shí)期（1978-1989）、20世紀(jì)90年代至今弦樂(lè)四重奏的新發(fā)展時(shí)期（1990-）。在研究方法上,筆者對(duì)大量的弦樂(lè)藝術(shù)、提琴藝術(shù)及室內(nèi)樂(lè)藝術(shù)相關(guān)的文獻(xiàn)資料進(jìn)行提煉、整理,并以其所屬的創(chuàng)作時(shí)期為劃分標(biāo)準(zhǔn)歸納總結(jié)。在此基礎(chǔ)上,將音樂(lè)社會(huì)學(xué)、音樂(lè)文化學(xué)、音樂(lè)史學(xué)等學(xué)科的研究方法運(yùn)用到作品分析中,采用舉例法、文獻(xiàn)法、綜述法對(duì)中國(guó)弦樂(lè)四重奏發(fā)展過(guò)程中的創(chuàng)作脈絡(luò)、曲式結(jié)... 

【文章來(lái)源】：山東大學(xué)山東省 211工程院校 985工程院校 教育部直屬院校

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【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 緒論
第二章 弦樂(lè)四重奏概述
    2.1 弦樂(lè)四重奏的誕生
    2.2 弦樂(lè)四重奏的發(fā)展路徑
        2.2.1 體裁的創(chuàng)新性發(fā)展時(shí)期
        2.2.2 低谷徘徊時(shí)期
        2.2.3 體裁融合發(fā)展時(shí)期
        2.2.4 解放發(fā)展時(shí)期
第三章 中華人民共和國(guó)成立前弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的萌芽（-1948）
    3.1 弦樂(lè)四重奏在我國(guó)發(fā)展的歷史背景
        3.1.1 中法戰(zhàn)爭(zhēng)、鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后
        3.1.2 辛亥革命之后
    3.2 該時(shí)期代表作品的創(chuàng)作概述
        3.2.1 《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》蕭友梅
        3.2.2 《d小調(diào)弦樂(lè)四重奏》黃自
        3.2.3 《薩拉班德》冼星海
        3.2.4 《F大調(diào)弦樂(lè)四重奏op.10—第一弦樂(lè)四重奏》馬思聰
    3.3 該萌芽期創(chuàng)作作品的民族化藝術(shù)特征
        3.3.1 創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的實(shí)驗(yàn)性
        3.3.2 創(chuàng)作風(fēng)格的模仿性
        3.3.3 傳統(tǒng)民族音樂(lè)的滲透性
第四章 建國(guó)后弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的探索（1949-1965）
    4.1 該時(shí)期代表作品的創(chuàng)作概述
        4.1.1 《G大調(diào)弦樂(lè)四重奏》瞿維
        4.1.2 《C大調(diào)弦樂(lè)四重奏》吳祖強(qiáng)
        4.1.3 《梁山伯與祝英臺(tái)》中國(guó)民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組
        4.1.4 何占豪、丁芷諾
        4.1.5 其他作曲家的弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作
    4.2 該探索期創(chuàng)作作品的民族化藝術(shù)特征
        4.2.1 廣泛采用民族音調(diào)素材
        4.2.2 繼承西方作曲技法并嘗試民族化突破
        4.2.3 初步模仿中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)演奏技法
第五章 “文革”十年間弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的逆轉(zhuǎn)（1966-1976）
    5.1 該時(shí)期代表作品的創(chuàng)作概述
        5.1.1 《海港》
        5.1.2 《白毛女》
        5.1.3 《二泉映月》
        5.1.4 其他作曲家的弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作
    5.2 該逆轉(zhuǎn)期創(chuàng)作作品的民族化藝術(shù)特征
        5.2.1 創(chuàng)作題材以對(duì)“樣板戲”的改編與革命歌曲為主
        5.2.2 創(chuàng)作思維的保守性與創(chuàng)作技法的簡(jiǎn)約性
第六章 改革開放后弦樂(lè)四重奏在我國(guó)的發(fā)展（1978-1989）
    6.1 該時(shí)期代表作品的創(chuàng)作概述
        6.1.1 代表人物及作品
        6.1.2 作曲技法的創(chuàng)新發(fā)展及創(chuàng)作實(shí)踐
        6.1.3 無(wú)標(biāo)題的中國(guó)弦樂(lè)四重奏作品
        6.1.4 標(biāo)題音樂(lè)的中國(guó)弦樂(lè)四重奏作品
    6.2 該繁榮期創(chuàng)作作品的藝術(shù)特征
        6.2.1 現(xiàn)代作曲技法的民族性
        6.2.2 演奏技法的多樣性
        6.2.3 創(chuàng)作素材的移植性
        6.2.4 創(chuàng)作作品的標(biāo)題性
第七章 20世紀(jì)90年代至今弦樂(lè)四重奏的新發(fā)展（1990-）
    7.1 該時(shí)期代表作品的創(chuàng)作概述
        7.1.1 代表人物及作品
        7.1.2 美學(xué)層面提煉表達(dá)的作品
        7.1.3 蒙古族音樂(lè)下的弦樂(lè)四重奏
        7.1.4 無(wú)標(biāo)題的中國(guó)弦樂(lè)四重奏作品
        7.1.5 標(biāo)題音樂(lè)的中國(guó)弦樂(lè)四重奏作品
    7.2 該新時(shí)期創(chuàng)作作品的民族化藝術(shù)特征
        7.2.1 題材內(nèi)容的多元化
        7.2.2 創(chuàng)作體裁的多樣化
        7.2.3 作曲技法的現(xiàn)代化
結(jié)語(yǔ)
附錄
參考文獻(xiàn)
致謝
攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文目錄
學(xué)位論文評(píng)閱及答辯情況表


【參考文獻(xiàn)】：
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