理查·施特勞斯是德國(guó)晚期浪漫主義最偉大的作曲家之一,也是交響樂和標(biāo)題音樂領(lǐng)域最大的作曲家之一。雖然他的作品是風(fēng)靡全球的音樂舞臺(tái)常演作品,又是炙手可熱的研究對(duì)象,也被音樂教育屆常選為經(jīng)典教材,然而,在20世紀(jì)西方音樂史的作品評(píng)價(jià)中,施特勞斯的大部分創(chuàng)作并沒有得到很好的評(píng)價(jià),往往是毀譽(yù)參半的,甚至批評(píng)多于贊美。施特勞斯音樂中的逆行風(fēng)格通常指的是當(dāng)他作為現(xiàn)代音樂的領(lǐng)袖人物之際,突然退出前衛(wèi)的隊(duì)列回到保守者的陣營(yíng)。本文通過梳理施特勞斯音樂逆行風(fēng)格演變過程及其成因,通過對(duì)他各個(gè)時(shí)期作品音樂風(fēng)格的研究,探究作曲家在不同時(shí)期的音樂風(fēng)格及走向,通過對(duì)作曲家個(gè)人藝術(shù)觀及政治傾向的內(nèi)在原因分析,以及生活環(huán)境,包括家庭、朋友、社會(huì)公眾趣味以及金錢方面等外在原因作為切入點(diǎn),對(duì)施特勞斯的創(chuàng)作風(fēng)格逆行做出一個(gè)深入的了解。最后,通過上述對(duì)施特勞斯歷史地位的認(rèn)識(shí)和音樂風(fēng)格評(píng)價(jià)的整理,得出施特勞斯1909年之后走向音樂逆行風(fēng)格的成因。從三個(gè)方面重新分析施特勞斯的音樂風(fēng)格和歷史地位。在筆者看來,重新去認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)施特勞斯及其音樂創(chuàng)作是極為必要的。他并不是一個(gè)安于現(xiàn)狀,因循守舊的保守者。他的音樂是調(diào)性語言最后的美麗,在他的作... 

【文章來源】：西北師范大學(xué)甘肅省

【文章頁數(shù)】：59 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
一、西方音樂史中毀譽(yù)參半的施特勞斯
二、施特勞斯逆行音樂風(fēng)格的成因
    （一）施特勞斯音樂風(fēng)格演變過程
        1.早期作品風(fēng)格特點(diǎn)
        2.轉(zhuǎn)變期作品風(fēng)格特點(diǎn)
        3.晚期作品風(fēng)格特點(diǎn)
    （二）施特勞斯逆行音樂風(fēng)格的成因
        1.內(nèi)在原因
        2.外在原因
三、對(duì)施特勞斯音樂逆行風(fēng)格的再認(rèn)識(shí)
    （一）藝術(shù)作品不單純是藝術(shù)家自我情感和認(rèn)知的表露
    （二）音樂風(fēng)格定位及音樂史研究中的問題
    （三）從20世紀(jì)上半葉西方音樂的歷史事實(shí)再認(rèn)識(shí)施特勞斯及其創(chuàng)作
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝
攻碩期間發(fā)表的科研成果目錄


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]言辭與音樂:歌劇之靈魂的“雙駕馬車”——評(píng)巴黎歌劇院版理查·施特勞斯歌劇《隨想曲》[J]. 杜超.  人民音樂. 2016(04)
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[5]一部雅俗共賞的愛情喜劇——觀國(guó)家大劇院版歌劇《玫瑰騎士》[J]. 景作人.  歌劇. 2015(05)
[6]保守與激進(jìn)的二重奏——觀理查·施特勞斯兩部歌劇的中國(guó)首演[J]. 李曉冬.  人民音樂. 2015(01)
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博士論文
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碩士論文
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[8]理查·施特勞斯晚期歌曲《九月》的藝術(shù)特征及其演唱處理[D]. 王慧.武漢音樂學(xué)院 2006
[9]理查·施特勞斯交響詩中“音樂人物”的性格展示[D]. 韋玲玲.上海音樂學(xué)院 2006
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本文編號(hào)：3089317