民歌,作為各族人民在長期勞動生活和社會生活中創(chuàng)作出來的、直接反映社會現(xiàn)實的一種歌唱藝術(shù),歷史悠久,源遠流長,與人民群眾的意識活動緊密相連。當(dāng)前時代是一個信息爆炸的時代,科技的飛速發(fā)展,物質(zhì)的空前繁榮,人們的精神文化需求與日俱增,審美意識與審美趣味也在不斷發(fā)生變化,民歌與時俱進,走向現(xiàn)代化、流行化、國際化是歷史的必然。二十世紀(jì)六七十年代,一種在傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上加入流行、美聲等其他音樂元素,借鑒現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作或改編的更加符合當(dāng)代觀眾審美需求的歌唱藝術(shù)——新民歌應(yīng)運而生。新民歌是對傳統(tǒng)民歌的創(chuàng)造性發(fā)展,體現(xiàn)出鮮明的時代特征,具有很高的藝術(shù)價值和文化價值,一經(jīng)推出就迅速贏得了觀眾的青睞。19世紀(jì)中葉以來,受西方現(xiàn)代音樂哲學(xué)的影響,西方現(xiàn)代音樂美學(xué)研究有了一些新的建樹,為音樂藝術(shù)提供了新的美學(xué)上的參考。新民歌作為一種音樂藝術(shù)形式,包括音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂鑒賞三個環(huán)節(jié),因此對新民歌的探索應(yīng)該從這三個方面進行。本文從新民歌的形成發(fā)展、現(xiàn)代音樂美學(xué)概述以及現(xiàn)代音樂美學(xué)視域下對新民歌的探索三個大的方面進行論述,在對新民歌進行探索時從現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌創(chuàng)作、表演和鑒賞三方面的影響,結(jié)合了三首不同風(fēng)... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：75 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
引言
    一、緣起與文獻綜述
        （一） 緣起
        （二） 文獻綜述
    二、研究內(nèi)容
    三、創(chuàng)新之處
    四、研究方法
    五、研究意義
    六、概念界定
第一章 新民歌的形成與發(fā)展
    第一節(jié) 民歌的形成與發(fā)展
    第二節(jié) 新民歌的形成與發(fā)展
    第三節(jié) 新民歌的分類
第二章 現(xiàn)代音樂美學(xué)概述
    第一節(jié) 音樂美學(xué)概述
    第二節(jié) 現(xiàn)代現(xiàn)象學(xué)的相關(guān)理論
        一、羅曼·茵加爾頓的音樂哲學(xué)
        二、語義符號學(xué)理論
    第三節(jié) 現(xiàn)代釋義學(xué)的相關(guān)理論
第三章 現(xiàn)代音樂美學(xué)視域下對新民歌的探索
    第一節(jié) 音樂藝術(shù)的實質(zhì)
    第二節(jié) 現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌創(chuàng)作的影響——以《瑪依拉變奏曲》為例
        一、現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌創(chuàng)作的影響
        二、現(xiàn)代音樂美學(xué)對《瑪依拉變奏曲》創(chuàng)作的影響
    第三節(jié) 現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌表演的影響——以《關(guān)雎》為例
        一、現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌表演的影響
        二、以三項基本原則為指導(dǎo)探討《關(guān)雎》的表演
    第四節(jié) 現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌鑒賞的影響——以《輕輕推開一扇窗》為例
        一、現(xiàn)代音樂美學(xué)對新民歌鑒賞的影響
        二、現(xiàn)代音樂美學(xué)對《輕輕推開一扇窗》鑒賞的影響
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]現(xiàn)代音樂美學(xué)研究對音樂表演藝術(shù)的啟示[J]. 趙子征.  音樂時空. 2016(04)
[2]現(xiàn)代音樂美學(xué)對音樂表演藝術(shù)的啟示研究[J]. 薛瑞芝.  音樂時空. 2016(01)
[3]芻議聲樂演唱中的跨界現(xiàn)象[J]. 虎翼.  黃河之聲. 2015(21)
[4]現(xiàn)代音樂美學(xué)對于聲樂表演藝術(shù)作用探討[J]. 鄒俊星.  大眾文藝. 2014(04)
[5]流變中的涅槃而后生——“新民歌”涵義解讀[J]. 史芳芳,張冉.  北方音樂. 2013(12)
[6]多元融合 殊途同歸——對當(dāng)代中國聲樂“跨界”演唱現(xiàn)象的再思考[J]. 劉玉潔.  四川戲劇. 2013(07)
[7]聲樂演唱跨界現(xiàn)象的多維度解讀[J]. 于濤.  大舞臺. 2013(10)
[8]現(xiàn)代音樂美學(xué)促進聲樂表演藝術(shù)發(fā)展的理論研究[J]. 惠芳.  音樂創(chuàng)作. 2012(07)
[9]美學(xué)情境中的現(xiàn)代民族聲樂審讀——兼議中國民族聲樂藝術(shù)表演美[J]. 鄢麗娟.  湖南社會科學(xué). 2012(02)
[10]“跨界現(xiàn)象”對聲樂藝術(shù)的啟示[J]. 薛強華.  浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報. 2011(03)

碩士論文
[1]王志信改編的新民歌之聲樂藝術(shù)美學(xué)探究[D]. 史潔.蘭州大學(xué) 2014
[2]大眾傳播媒介下的新民歌發(fā)展與演唱風(fēng)格[D]. 雙淋芳.華中師范大學(xué) 2013
[3]聲樂演唱跨界現(xiàn)象之探究[D]. 胡玲.陜西師范大學(xué) 2011
[4]從新民歌的發(fā)展看民族聲樂多元化的構(gòu)建[D]. 姜會敏.云南藝術(shù)學(xué)院 2009
[5]淺析中國新民歌[D]. 王倩.曲阜師范大學(xué) 2008
[6]新時代民族聲樂藝術(shù)的新發(fā)展[D]. 張玉琳.四川師范大學(xué) 2007



本文編號：3016279