近年來,在國外流行音樂風格的沖擊之下,我國的音樂形式呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。而傳統(tǒng)民樂的發(fā)展狀況卻不容樂觀,尤其是在受眾群體逐漸縮減的情況下,傳統(tǒng)民樂進入了一種低迷狀態(tài)。作者認為,擺脫這種困境的唯一方式,就是從傳統(tǒng)的發(fā)展模式當中跳出,積極尋求全新的發(fā)展道路。在國民審美水平不斷提高的今天,基于傳統(tǒng)民樂而誕生的新民樂具有傳統(tǒng)民樂所具備的優(yōu)勢,無論是在演奏風格還是在發(fā)展歷程方面均充斥著商業(yè)化的氛圍。這種發(fā)展道路既為我國民樂的發(fā)展提供了全新的思路和模式,同時也帶來了爭議。 

【文章來源】：藝術教育. 2019,(11)

【文章頁數(shù)】：2 頁

【文章目錄】：
一、新民樂的誕生歷程
二、新民樂的演奏風格
三、新民樂商業(yè)行為分析
結(jié)語


【參考文獻】：
期刊論文
[1]以作品《幽·影》為載體,論新民樂風格的創(chuàng)作技法[J]. 席倩倩.  才智. 2011(23)
[2]從新民樂的發(fā)展看當代中國民族器樂文化[J]. 劉璇.  黃河之聲. 2009(04)
[3]論新民樂的演奏風格及商業(yè)行為[J]. 施娓.  太原城市職業(yè)技術學院學報. 2007(03)



本文編號：3012245