多民族地區(qū)的管弦樂創(chuàng)作是中國當代音樂創(chuàng)作發(fā)展研究的一個組成部分,肖克來提·克力木作為維吾爾作曲家、國家一級作曲家和民族音樂傳播者,他的作品中表達著民族風格、個性特征和對新疆維吾爾族管弦樂創(chuàng)作發(fā)展的思考。他的音樂創(chuàng)作涉及領域廣泛,在不同領域均有較為突出的代表作品,如交響音詩《胡楊頌》;歌舞劇《愛的脊梁》;舞蹈音樂《春天來了》;管弦樂《節(jié)日序曲》《絲路序曲》《為九件打擊樂而作》等等。 

【文章來源】：當代音樂. 2019,(11)

【文章頁數(shù)】：4 頁

【部分圖文】：

薩巴依

⒗侄擁?必用樂器，放在“回部樂”中。在《西域聞見錄》卷七寫道:“回樂以鼓為主”，“聲音抑揚高下，隨鼓而起落，而歌舞節(jié)奏之盤旋，亦以鼓為則”。長期發(fā)展以來，手鼓成為新疆維吾爾族、烏孜別克族和錫伯族慶祝豐收和歡慶節(jié)日的常用民間樂器，特別是在維吾爾族的音樂中，手鼓更是不可或缺，比如在維吾爾族原始民歌的演奏中，在木卡姆奇演唱的木卡姆套曲中，在“麥西來甫”的打賣場上都離不開手鼓。除此之外，手鼓也是在維吾爾族音樂中起指揮作用的打擊樂器。圖2手鼓納格拉(Naera)，別名那噶喇、奴古拉，漢語叫“鐵鼓”，維吾爾族打擊樂器，常與嗩吶、冬巴(大鐵鼓)一起用于婚慶迎親的鼓吹樂中。維吾爾族的納格拉與西洋的定音鼓有著密切的關系，它們同源于西亞和阿拉伯伊斯蘭教國家的罐鼓，14世紀以前，隨絲綢之路傳入，后在維吾爾族民間廣為流傳并沿用至今。清代文獻《欽定大清會典圖》中曾記載:“哪噶喇，鐵匡冒革，上大下小，形如行鼓，兩鼓相聯(lián)，左右手各以杖擊之�！奔{格拉鼓多為兩個一對，配置可分為四度納格拉鼓(a—d1)和五度納格拉鼓(a—e1)兩種，是維吾爾族樂舞音樂的主奏和伴奏樂器。圖3納格拉一、引子《為九件打擊樂而作》4小節(jié)的引子由軍鼓和大鼓的長音引出，此段落為4/4拍，吊镲做了一個兩小節(jié)的點綴，從力度上進行反差呼應。力度ppp—ff—ppp的轉(zhuǎn)換帶著柔緩引出全曲。譜例1(截取自總譜第1～4小節(jié)):二、第一部分在大鼓微弱的襯托下，鈴鼓的進入與引子完美對接，并逐漸加強力度，隨之而來的是定音鼓和薩巴依。鈴鼓、定音鼓和薩巴依都采用了

??岫?宕蚧骼制鰨?Ｓ脒錟?、冬巴(大鐵鼓)一起用于婚慶迎親的鼓吹樂中。維吾爾族的納格拉與西洋的定音鼓有著密切的關系，它們同源于西亞和阿拉伯伊斯蘭教國家的罐鼓，14世紀以前，隨絲綢之路傳入，后在維吾爾族民間廣為流傳并沿用至今。清代文獻《欽定大清會典圖》中曾記載:“哪噶喇，鐵匡冒革，上大下小，形如行鼓，兩鼓相聯(lián)，左右手各以杖擊之�！奔{格拉鼓多為兩個一對，配置可分為四度納格拉鼓(a—d1)和五度納格拉鼓(a—e1)兩種，是維吾爾族樂舞音樂的主奏和伴奏樂器。圖3納格拉一、引子《為九件打擊樂而作》4小節(jié)的引子由軍鼓和大鼓的長音引出，此段落為4/4拍，吊镲做了一個兩小節(jié)的點綴，從力度上進行反差呼應。力度ppp—ff—ppp的轉(zhuǎn)換帶著柔緩引出全曲。譜例1(截取自總譜第1～4小節(jié)):二、第一部分在大鼓微弱的襯托下，鈴鼓的進入與引子完美對接，并逐漸加強力度，隨之而來的是定音鼓和薩巴依。鈴鼓、定音鼓和薩巴依都采用了固定節(jié)奏音型持續(xù)，節(jié)奏律動非常穩(wěn)定。軍鼓、吊镲、大鼓則與之對比，以靈動的、不斷變換節(jié)奏來突顯出即興風格。從樂曲第17小節(jié)開始，手鼓打著傳統(tǒng)節(jié)奏帶著濃郁的維吾爾族音樂風格將第一部分帶入了打擊樂歡快的氛圍中，定音鼓的每一個重拍也都與手鼓的每一個重音拍進行呼應。此處手鼓的節(jié)奏重音引用了音樂劇《冰山上的來客》的序曲中節(jié)奏重音的寫法，將重音不斷地移位，目的是打破傳統(tǒng)，使其無規(guī)律可尋，卻又在音響效果上和諧統(tǒng)一。突然，所有樂器都停止了，只剩下納格拉簡短的五小節(jié)華彩樂段，以前八后十六、前十六后八與十六分音符相結(jié)合的節(jié)奏型迅速敲擊?


本文編號：2982199