民族男高音的演唱風(fēng)格是歌唱者在長(zhǎng)期的聲樂(lè)技巧學(xué)習(xí)和演唱實(shí)踐中,結(jié)合自身音色以及演唱作品的需要,逐漸形成的個(gè)性化演唱特色。它受到諸多因素的影響而呈現(xiàn)出顯著的差異性。本文通過(guò)對(duì)新中國(guó)成立后50-60年代,兩位具有代表性的民族男高音歌唱家演唱風(fēng)格中的共性因素（如歌唱家所生活的時(shí)代背景、演唱作品的創(chuàng)作風(fēng)格）,以及個(gè)性因素（如歌唱家個(gè)人的表演和演唱習(xí)慣以及文化氣質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)）的分析對(duì)比,有利于我們了解這一時(shí)期的演唱風(fēng)格特征,思考新時(shí)期如何發(fā)展民族男高音演唱風(fēng)格的多元化和個(gè)性化。 

【文章來(lái)源】：北方音樂(lè). 2018,38(24)

【文章頁(yè)數(shù)】：2 頁(yè)

【文章目錄】：
一、50-60年代演唱風(fēng)格形成的時(shí)代背景
二、50-60年代民族聲樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)
三、民族男高音演唱風(fēng)格的形成
四、郭頌和胡松華演唱風(fēng)格的特點(diǎn)
    （一） 郭頌
    （二） 胡松化
五、結(jié)論


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]郭頌的歌曲創(chuàng)作和演唱的研究[D]. 孟雪.上海音樂(lè)學(xué)院 2012



本文編號(hào)：2981403