藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的彈奏對于鋼琴演奏學(xué)科、藝術(shù)指導(dǎo)學(xué)科都具有重要的研究價(jià)值。本文重點(diǎn)對中西方藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏風(fēng)格的差異進(jìn)行了詳細(xì)的比較分析,并以風(fēng)格的差異為主線,進(jìn)一步對鋼琴伴奏在中西方藝術(shù)歌曲中所承擔(dān)的功能以及技術(shù)側(cè)重進(jìn)行了研究分析,希望鋼琴伴奏者能夠更加精準(zhǔn)地把握兩者鋼琴伴奏的風(fēng)格特征與技術(shù)特征,正確詮釋藝術(shù)歌曲的精神內(nèi)涵。 

【文章來源】：藝術(shù)研究. 2019年05期

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、中西方藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的發(fā)展與特征
    1. 西方藝術(shù)歌曲起源于歐洲，盛行于18世紀(jì)末19世紀(jì)初，產(chǎn)生于德奧。
    2. 中國的藝術(shù)歌曲產(chǎn)生于20世紀(jì)初期，青主的《大江東去》是我國藝術(shù)歌曲的開山之作，選詞為宋朝的蘇軾同名名作。
二、中西方藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏風(fēng)格的對比分析
    1. 創(chuàng)作題材的不同
    2. 審美觀念的不同
三、鋼琴伴奏在中西方藝術(shù)歌曲中所承擔(dān)的功能比較分析
四、中西方藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的技術(shù)側(cè)重對比分析
    1. 節(jié)奏
    2. 音色與觸鍵


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論中西方藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏風(fēng)格的比較[J]. 楊春.  音樂時(shí)空. 2014(04)
[2]藝術(shù)歌曲在中國[J]. 張佳林.  歌唱藝術(shù). 2012(02)
[3]藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的處理[J]. 韓秀坤.  樂府新聲(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)). 1999(01)



本文編號(hào)：2933238