京劇不僅是中華民族的絢爛瑰寶,也屬于世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。京劇打擊樂在京劇中占有非常重要的地位,京劇打擊樂將舞臺(tái)上演員的唱念做打聯(lián)系到一起,也有“一臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”的說法。《戲》這部作品圍繞傳統(tǒng)的戲曲打擊樂器在舞臺(tái)上的應(yīng)用與演繹進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新,重新詮釋了傳統(tǒng)銅響器新的演奏理念與技巧。郭文景教授創(chuàng)作的《戲》是辛辛那提打擊樂演奏團(tuán)的委約作品,將小鈸、鐃鈸、川鈸三件樂器的音響效果發(fā)揮到極致,體現(xiàn)了“極限寫作”的理念。(極限思想顧名思義是將事物無限擴(kuò)大發(fā)揮到極致),這部作品就是最好的詮釋。《戲》這部作品是為三對(duì)鈸與演奏者演唱而作,六個(gè)樂章主題各異。將京劇打擊樂器演奏法及音效,進(jìn)行最大程度的嘗試與創(chuàng)新。本文將從三個(gè)章節(jié)入手,以傳統(tǒng)戲曲打擊樂引入,以《戲》六個(gè)樂章為對(duì)象。結(jié)合在校期間對(duì)京劇打擊樂的學(xué)習(xí)與實(shí)踐,對(duì)京劇打擊樂器在現(xiàn)代作品中的音效以及演奏技法進(jìn)行嘗試性的研究。 

【文章來源】：中央音樂學(xué)院北京市 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁數(shù)】：24 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

除常規(guī)拿法更有其它四種創(chuàng)新的演奏模式

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[2]郭文景:其人·其樂·其“戲”[J]. 錢仁平.  音樂愛好者. 2001(04)
[3]三重奏《戲》的音樂語言分析[J]. 李吉提,童昕.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 1999(03)



本文編號(hào)：2908997