19世紀(jì)末20世紀(jì)初,西方鋼琴文化與中國(guó)本土民族文化之間的碰撞迸發(fā)了璀璨的火花。趙元任于1914年在《科學(xué)》雜志上發(fā)表了第一首鋼琴曲——《和平進(jìn)行曲》,隨后至今的一百多年歷史中,鋼琴作為一種西方和聲鍵盤樂器與中國(guó)東方文化不斷交織融合,在由齊爾品出資舉辦的“征求有中國(guó)風(fēng)味之鋼琴曲”比賽中,中國(guó)鋼琴作品開始大放異彩,尤其是在作曲家不斷地探索與創(chuàng)新的創(chuàng)作過程中,鋼琴音樂與我國(guó)民族文化高度融合,形成了極具中國(guó)特色的音樂作品風(fēng)格�！�1949-1979鋼琴曲選》作為一本出版時(shí)間較早、專門收錄中國(guó)鋼琴作品的鋼琴曲選,是為慶祝1979年中華人民共和國(guó)成立三十周年,為展現(xiàn)建國(guó)三十年來音樂創(chuàng)作方面的成就,由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)編訂而成,該出版物所體現(xiàn)出來的權(quán)威性、時(shí)效性以及在排版上的科學(xué)合理性使得這本鋼琴曲選本身就具有極高的研究?jī)r(jià)值。本文將書中選曲劃分為以民族器樂曲改編而來的鋼琴曲、以民族歌曲改編而來的鋼琴曲、以民族創(chuàng)作手法創(chuàng)作的鋼琴曲、以西方創(chuàng)作手法創(chuàng)作的鋼琴曲等四個(gè)類別,并選取了以民族器樂曲改編而來的鋼琴曲《翻身的日子》、《梅花三弄》、《平湖秋月》三首樂曲作為主要研究對(duì)象,這類鋼琴作品由傳統(tǒng)民族器樂作品改編而來,是中國(guó)鋼琴藝術(shù)在特定的社會(huì)歷史環(huán)境背景下衍生的產(chǎn)物,一定程度上突破了鋼琴與傳統(tǒng)民族樂器之間的壁壘,繼承了部分中國(guó)傳統(tǒng)民族樂器的奏法與音色,并將民族器樂曲中的“線性思維”同鋼琴“多聲性”的樂器特點(diǎn)相結(jié)合,具有極高的審美價(jià)值與藝術(shù)研究?jī)r(jià)值。本文包括第一章緒論在內(nèi)共分為四章,第二章為建國(guó)三十年來中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展歷程概貌,并多角度探討了《1949-1979鋼琴曲選》一書的歷史地位及研究意義所在,對(duì)書中三首民族器樂曲改編的鋼琴曲做了闡述,第三章結(jié)合這一創(chuàng)作階段的歷史背景,對(duì)書中三首由器樂曲改編的鋼琴作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲以及旋律等方面進(jìn)行了詳細(xì)分析,第四章立足于上述宏觀與微觀的研究,著重探討了三首樂曲的演奏要點(diǎn)。本次研究的目的在于能夠深入挖掘《1949-1979鋼琴曲選》這一出版物的研究?jī)r(jià)值,并比較清晰、客觀地展現(xiàn)這一時(shí)期在我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化政治大環(huán)境下中國(guó)鋼琴音樂中器樂改編作品發(fā)展的階段性,從而在演奏以及教學(xué)中能更好地把握好這一類鋼琴作品的風(fēng)格,演繹出中國(guó)鋼琴作品的東方韻律之美。
【學(xué)位單位】：湖南師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類】：J624.1
【文章目錄】：
摘要
Abstract
1、緒論
    1.1 選題緣由及意義
    1.2 研究現(xiàn)狀
    1.3 研究思路和方法
2、《1949-1979鋼琴曲選》及三首民族器樂曲改編的鋼琴曲
    2.1 建國(guó)三十年(1949-1979)中國(guó)鋼琴音樂發(fā)展歷程概況
        2.1.1 中國(guó)鋼琴音樂的繁榮階段(1949-1966)
        2.1.2 中國(guó)鋼琴音樂的挫折階段(1966-1976)
    2.2 《1949-1979鋼琴曲選》及其特點(diǎn)
        2.2.1 權(quán)威性
        2.2.2 時(shí)效性
        2.2.3 排版合理性
    2.3 三首民族器樂曲改編的鋼琴曲介紹
3、三首民族器樂曲改編的鋼琴曲的創(chuàng)作研究
    3.1 三首民族器樂曲改編的鋼琴曲作曲家介紹
        3.1.1 《翻身的日子》作曲家介紹
        3.1.2 《梅花三弄》作曲家介紹
        3.1.3 《平湖秋月》作曲家介紹
    3.2 傳承融合中西方曲式結(jié)構(gòu)
        3.2.1 傳承中國(guó)傳統(tǒng)曲式結(jié)構(gòu)
        3.2.2 融合西方曲式結(jié)構(gòu)
    3.3 采用傳統(tǒng)民族五聲調(diào)式調(diào)性布局
    3.4 民族化處理的復(fù)調(diào)與和聲
        3.4.1 對(duì)復(fù)調(diào)寫作技術(shù)的民族化處理
        3.4.2 四五度疊置和聲等民族化和聲的大量運(yùn)用
    3.5 巧妙模仿傳統(tǒng)民族樂器且充分運(yùn)用民間音調(diào)
        3.5.1 模仿傳統(tǒng)民族樂器
        3.5.2 充分運(yùn)用民間音調(diào)
4、三首民族器樂曲改編的鋼琴曲的演奏研究
    4.1 注重旋律中的“線性思維”
    4.2 多樣性裝飾音的演奏
    4.3 琶音的演奏
    4.4 靈活運(yùn)用踏板豐富音樂畫面
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
致謝

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2850019