笙作為中國傳統(tǒng)樂器的代表,從商朝開始就有關于它的記載,距今已有三千多年的歷史,可從它身上看到中國傳統(tǒng)民族樂器發(fā)展的縮影。笙自西周演奏宮廷雅樂,后至宋朝,笙又融入燕樂,在民間廣為流傳,直至清明衰敗退落。自20世紀50年代后,因國家政策的推行,研發(fā)改良后才又重新回到歷史舞臺上來。本文以20世紀50年代后笙的發(fā)展過程作為研究對象,著重強調(diào)20世紀50年代后笙的多次改良過程及成果,細致地梳理和分析笙的多次改良,并對傳統(tǒng)笙與現(xiàn)代笙加以從形制到技法技巧的比較研究,對樂器改良的方向及現(xiàn)象進行反思與總結(jié)。本文共分為四章,第一章闡述了樂器改良的興起及初步的實踐過程;第二章詳細介紹了笙的發(fā)展歷史、樂器本身的構(gòu)造及所帶有的演奏技巧,改良笙的研發(fā)過程,以36、37簧笙為例詳細述說;第三章從笙樂作品及演奏技法兩個部分來敘述笙被改良創(chuàng)新這一過程帶來的影響;第四章是對笙改良進行了反思,客觀地評判樂器改良的利弊得失并對笙之后的發(fā)展進行思考。筆者通過整理傳統(tǒng)民族樂器快速演變的發(fā)展,發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)樂器與現(xiàn)代改良樂器之間的矛盾與融合的過程,期望為我國笙藝術后續(xù)的發(fā)展起到些許的積極作用。
【學位單位】：蘇州大學
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2018
【中圖分類】：J632.12
【部分圖文】：

第二章笙的改良實踐邐論２０世紀５０年代后笙的發(fā)展逡逑了笙的音量，豐富了其表現(xiàn)力與張力。逡逑而又是因為每根笙苗都裝了擴音管導致整體較為封閉，不容易漏氣。傳統(tǒng)笙本身逡逑無法避免地會出現(xiàn)一定的漏氣現(xiàn)象，因而所需的氣息及肺活量相對較大，所以３６簧逡逑方笙在吹奏時反而比傳統(tǒng)笙更為省力。可以說此笙無論從音域、音響、律制還是和音逡逑效果等方面，都完全滿足了民族管弦樂隊的要求。逡逑

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本文編號：2816441