【摘要】：古典吉他與豎琴、魯特琴同屬西洋彈撥樂(lè)器,又名六弦琴,因其定型于古典時(shí)期而得名,主要以獨(dú)奏和重奏為主,因吉他本身存在音量小的缺陷,一直無(wú)法榮登大雅之堂,直到20世紀(jì)才將其用于協(xié)奏曲的主奏樂(lè)器,其中做出最大貢獻(xiàn)的當(dāng)歸咎于西班牙盲人作曲家華金·羅德里戈(Joaquin Rodrigo Vidre),一部《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》的成功問(wèn)世,為二十世紀(jì)音樂(lè)的發(fā)展開(kāi)啟了一片新的天地,極大的提升了古典吉他的專業(yè)地位,使古典吉他的發(fā)展進(jìn)程向前邁開(kāi)了一大步。時(shí)隔14年后第二部吉他協(xié)奏曲《紳士幻想曲》再一次贏得了聽(tīng)眾的掌聲和關(guān)注。此后這兩部公認(rèn)的杰作成為眾多吉他演奏家音樂(lè)會(huì)的保留曲目,同時(shí)也是檢驗(yàn)一個(gè)優(yōu)秀吉他演奏者的試金石。本篇論文即鎖定在華金·羅德里戈早期創(chuàng)作的兩部吉他協(xié)奏曲《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》、《紳士幻想曲》。通過(guò)音頻、視頻、音樂(lè)文本、嘗試演奏對(duì)作品創(chuàng)作的作曲技術(shù)手段和音樂(lè)本體進(jìn)行研究分析,挖掘兩部作品的異同之處,同時(shí),從配器角度來(lái)探究其中吉他同管弦樂(lè)結(jié)合的典型配器方式,從中發(fā)現(xiàn)作曲家是如何處理吉他同管弦樂(lè)對(duì)話的平衡,而使音量小不再是一種限制,而是一種獨(dú)特的美感。本文共分為六個(gè)章節(jié),第一章為緒論,對(duì)該課題研究的目的、意義、中外研究狀況以及課題創(chuàng)新點(diǎn)進(jìn)行陳述;第二章介紹作曲家羅德里戈的生品和創(chuàng)作;第三章對(duì)兩部協(xié)奏曲的和聲、復(fù)調(diào)、調(diào)式調(diào)性進(jìn)行分析;第四章對(duì)前兩部吉他協(xié)奏曲的曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)進(jìn)行分析；第五章對(duì)協(xié)奏曲中主奏樂(lè)器古典吉他本身做部分介紹,以及對(duì)吉他在作品創(chuàng)作中的記譜和技巧的運(yùn)用理論做以闡述;第六章主要著眼于曲中吉他同樂(lè)隊(duì)不同樂(lè)器組間的典型結(jié)合方式,以配器學(xué)的角度加以解讀。
【學(xué)位授予單位】：陜西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J623.2

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2795771