【摘要】：德國作曲家勃拉姆斯是浪漫主義時(shí)期的重要代表人之一,與貝多芬(L.V.Beethoven)、巴赫(J.S.Bach)兩位古典音樂大師并稱為音樂史上著名的“三B”作曲家。他崇尚古典,并親自抄寫了意大利和德國兩國早期作曲家的很多作品,因此在很多文章中都評價(jià)他是傳統(tǒng)主義的音樂創(chuàng)作者。但這樣評價(jià)他卻是片面的。現(xiàn)在,在西方音樂學(xué)界的研究中,他不再是別人眼中的傳統(tǒng)主義者,而是將他進(jìn)行了全面的認(rèn)識。他的創(chuàng)作不僅僅是對古典音樂的繼承與發(fā)揚(yáng),而且不斷大膽的創(chuàng)新,賦有很強(qiáng)的浪漫主義色彩,鋼琴音樂尤為鮮明。他的鋼琴音樂作品集中的反映出了勃拉姆斯對鋼琴音樂的偉大貢獻(xiàn)。本文將以他晚期的鋼琴小品《幻想曲集》OP.116為例,將整部作品作為研究對象,從作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律、節(jié)奏等方面進(jìn)行研究,探究其音樂深層內(nèi)涵。本文以勃拉姆斯《幻想曲集》OP.116為研究內(nèi)容進(jìn)行展開討論。全文總共分為五個(gè)部分:第一部分是以勃拉姆斯的生平介紹及幻想曲的發(fā)展引入主題;第二部分將從《幻想曲集》中每首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析;第三部分是本文的一個(gè)重點(diǎn),筆者將從作品的內(nèi)部進(jìn)行著手,將整部作品中的旋律發(fā)展作為主要研究對象,進(jìn)行細(xì)致的分析;第四部分從作品的節(jié)奏入手,試圖從該部作品的節(jié)奏運(yùn)用方面進(jìn)行歸納總結(jié),得出整部作品在節(jié)奏方面所具有的普遍性與特殊性;最后一部分從和聲與調(diào)性兩個(gè)方面進(jìn)行深入研究,并總結(jié)出勃拉姆斯的音樂在和聲與調(diào)性方面創(chuàng)作所具有的特征。筆者將從這五個(gè)方面進(jìn)行展開研習(xí),通過對其作品的分析歸納,總結(jié)出該作品在音樂創(chuàng)作方面所具有的總體特征。
【學(xué)位授予單位】：西北師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J614

【參考文獻(xiàn)】

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1 秦

本文編號：2779783