【摘要】：三木稔,日本當(dāng)代著名作曲家,也是日本邦樂(lè)具有代表性的創(chuàng)作者和改革者之一。在他將近60年的音樂(lè)生涯中,創(chuàng)作了許多不同體裁和形式的音樂(lè)作品。1969年,他與妻子共同創(chuàng)制了“二十弦”箏,從此致力于新箏的改良和創(chuàng)作,留下了許多不朽的箏樂(lè)作品。1984年1月至2月,三木稔創(chuàng)作了《松之協(xié)奏曲》,也是三木稔所作的流傳性較廣的幾部古箏作品之一。該曲具有一定的代表性和傳承性,在日本箏界的影響深遠(yuǎn),值得一提的是,該古箏作品近年傳入中國(guó)后也倍受中國(guó)習(xí)箏者喜愛(ài)。近年來(lái),我國(guó)古箏創(chuàng)作日益翻新,人們對(duì)于日本箏、新箏、多弦箏的創(chuàng)作曲目研究也逐漸增多,對(duì)于其各方面的成果都有學(xué)習(xí)和借鑒,但大多從其形制、律制和演奏技法等方面進(jìn)行關(guān)注。筆者認(rèn)為這些固然重要,但就作品本身而言的音樂(lè)創(chuàng)作手法也同樣值得關(guān)注。中國(guó)一直在民族音樂(lè)創(chuàng)作的道路上摸索前進(jìn),而日本在這一方面的成果較為豐碩,且日本與中國(guó)的民族樂(lè)器存在著頗多相似之處,因此學(xué)習(xí)日本的成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)于促進(jìn)我國(guó)民族器樂(lè)的發(fā)展以及音樂(lè)視野的開(kāi)闊都有一定的幫助。本文從文化背景、作曲技法、日本民族特征三個(gè)方面對(duì)箏曲《松之協(xié)奏曲》進(jìn)行了詳細(xì)、深入的研究,特別從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、主題發(fā)展手法及音色構(gòu)成等音樂(lè)本體方面著手分析。將日本民族調(diào)式音階、箏的定弦法的發(fā)展及旋律動(dòng)機(jī)的發(fā)展方式等方面的研究作為線(xiàn)索,對(duì)日本民族調(diào)式和日本箏的定弦法進(jìn)行了較為系統(tǒng)的闡述。同時(shí)也探討了三木稔的《松之協(xié)奏曲》所呈現(xiàn)出的多種曲式特征并存、且結(jié)合日本音樂(lè)傳統(tǒng)特點(diǎn)的曲式結(jié)構(gòu)原則問(wèn)題;日本民族調(diào)式、西方調(diào)式與民族樂(lè)器定弦調(diào)音相結(jié)合的問(wèn)題;以及民族器樂(lè)協(xié)奏曲在音響平衡角度中的配器問(wèn)題等。進(jìn)而對(duì)《松之協(xié)奏曲》中的各個(gè)層面進(jìn)行細(xì)致的音樂(lè)分析,試圖展現(xiàn)其中所包含的作曲技術(shù)的特點(diǎn)和理念。
【圖文】：

如 A1（圖 2-1-1）和 B（圖 2-1-2）兩部分，，A1部分每件樂(lè)器都有自己的，演奏主題或者是伴奏織體的節(jié)奏音型，具有協(xié)奏曲中獨(dú)奏樂(lè)器和協(xié)奏競(jìng)奏的特點(diǎn)，刻畫(huà)出積極向上充滿(mǎn)陽(yáng)光的自然風(fēng)情；而 B 部分則減少了樂(lè)器的部分，只在樂(lè)句結(jié)尾對(duì)獨(dú)奏箏主題的尾部片段進(jìn)行加強(qiáng)，在后半

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【學(xué)位授予單位】：西南大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類(lèi)號(hào)】：J633.13

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2673570