【摘要】：河南板頭曲是以二胡、古箏、琵琶、三弦等樂器演奏的器樂合奏曲,同時也可以古箏、琵琶、三弦等樂器獨奏的形式出現(xiàn),屬于河南地區(qū)弦索樂的一種。它音調古樸文雅、意境生動、個性鮮活靈動,有著悠久的歷史和濃郁的地方音樂風格色彩,藝術上有很高的造詣。板頭曲早期以河南大調曲子開板演唱前所演奏的純器樂伴奏曲的形式出現(xiàn),其名稱也由此而來,后經過歷代樂師不斷的加工與完善,逐漸趨于成熟,并從河南大調曲子中脫離出來,成為一個獨立完整的中國傳統(tǒng)弦索樂種。河南板頭曲既可作為大調曲子的伴奏音樂,又可以獨奏或合奏的純器樂音樂演奏形式出現(xiàn),與我國江南絲竹的音樂表現(xiàn)形式類似。本文以河南板頭曲為研究對象,采用文獻研究法、實踐法、田野調查法、綜合分析法等多種研究方法,從板頭曲音樂的起源、音樂結構、思想文化內涵及審美價值、傳承與發(fā)展等方面深入研究,旨在對河南板頭曲音樂進行一個全面的梳理和探究。關于板頭曲的起源,據目前所掌握的資料來看,筆者認為:板頭曲發(fā)源地是在北宋時期的汴京(即今河南開封),明中葉以后逐漸流行于河南地區(qū),約在清乾隆年間基本成型,并在清朝末年和民國初期達到最盛。在發(fā)展過程中板頭曲吸收了北宋的汴梁小曲和明清時期的民間俗曲小調,并于明末崇禎年間隨河南大調曲子見諸市井。板頭曲現(xiàn)主要分布在河南南陽、開封、洛陽、沁陽、許昌、開封等地區(qū),其中尤以南陽地區(qū)發(fā)展最盛,南陽現(xiàn)已成為板頭曲的發(fā)展傳播中心。關于河南板頭曲的音樂結構,現(xiàn)學術方面研究統(tǒng)一認為:河南板頭曲屬于“八板體”樂曲,因其曲體結構和旋律音調來源于中國傳統(tǒng)器樂曲牌《八板》及其各種變體,全曲共八個樂句,68板。筆者試圖由以下五個方面對文章進行論述:一、闡述本文的撰寫緣由和寫作方法及創(chuàng)新點。二、追溯河南板頭曲形成的源流,從板頭曲音樂的地域、人文、民俗等方面分析,探討河南板頭曲音樂形成的文化背景并總結它與河南大調曲子的關系,追溯其歷史淵源。三、從河南板頭曲的演奏樂器和旋律特點兩大方面著手,對河南板頭曲的基本音樂結構進行探究。一是詳細介紹樂器的種類和演奏形式并總結樂器合奏的風格特點,二是通過具體譜例分析板頭曲的調式音階和板式結構,并分析板頭曲旋律中所體現(xiàn)出來的河南地域方言特點。四、從板頭曲的音樂題材及其所要表達的內容入手,探討河南板頭曲中的音樂文化內涵。五、對河南板頭曲的現(xiàn)狀進行分析,總結其衰落的原因并尋找適當?shù)慕鉀Q方法,從而使板頭曲音樂能夠得到較好的傳承與發(fā)展。希望本文能夠使人們對河南板頭曲這一中國傳統(tǒng)器樂樂種有更加深入的了解,同時也希望這一珍貴的樂種在當代能夠得到很好的保護,更好地傳承發(fā)展下去。
【圖文】：

圖２邋板頭曲齊奏《高山流水》逡逑５１逡逑

圖１邋板頭曲重奏《寒鵲爭梅》逡逑
【學位授予單位】：陜西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J632.6

【參考文獻】

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本文編號：2642422