本文關(guān)鍵詞：論西方小提琴演奏藝術(shù)對(duì)中國近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】： 從劉天華先生1915年創(chuàng)作二胡曲《病中吟》至今,中國近現(xiàn)代二胡藝術(shù)已歷經(jīng)近百年。分析近百年來的發(fā)展歷程,不難看出,二胡藝術(shù)在近現(xiàn)代之所以能取得巨大的成就,是與西方音樂文化的影響息息相關(guān)的,其中小提琴的演奏藝術(shù)對(duì)近現(xiàn)代二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的影響尤為巨大。本文旨在通過對(duì)近百年來二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的梳理,探尋出二胡演奏藝術(shù)受小提琴演奏藝術(shù)影響的根據(jù);繼而通過對(duì)現(xiàn)代二胡藝術(shù)現(xiàn)狀的分析,說明其對(duì)二胡藝術(shù)發(fā)展的積極影響和帶來的不利因素;最后展望在新的歷史發(fā)展時(shí)期,二胡藝術(shù)如何才能夠穩(wěn)步、健康地發(fā)展,以及如何在繼承傳統(tǒng)與借鑒吸收上尋找到最佳契合點(diǎn),從而創(chuàng)造出底蘊(yùn)深厚、特色鮮明,符合時(shí)代精神的二胡藝術(shù)。
【關(guān)鍵詞】：小提琴 演奏藝術(shù) 二胡藝術(shù) 影響
【學(xué)位授予單位】：福建師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：J632.21
【目錄】：

• 摘要2-3
• Abstract3-4
• 中文文摘4-8
• 第1章 緒論8-14
• 1.1 近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展概述8-9
• 1.2 研究動(dòng)機(jī)、目的及意義9-10
• 1.3 文獻(xiàn)回顧與總結(jié)10-12
• 1.3.1 個(gè)案研究10-11
• 1.3.2 宏觀研究11-12
• 1.4 研究方法12-14
• 1.4.1 文獻(xiàn)法12
• 1.4.2 訪談法12-13
• 1.4.3 調(diào)查法13-14
• 第2章 “影響”的脈絡(luò)梳理14-42
• 2.1 借鑒嘗試階段(1915—1949)14-21
• 2.1.1 二胡演奏藝術(shù)發(fā)展概況14-16
• 2.1.2 對(duì)二胡演奏藝術(shù)的具體影響16-21
• 2.2 借鑒發(fā)展階段(1949—1979)21-29
• 2.2.1 二胡演奏藝術(shù)發(fā)展概況21-23
• 2.2.2 對(duì)二胡演奏藝術(shù)的具體影響23-29
• 2.3 全面展開階段(80年代至今)29-39
• 2.3.1 二胡演奏藝術(shù)發(fā)展概況29-31
• 2.3.2 對(duì)二胡演奏藝術(shù)的具體影響31-39
• 2.4 小結(jié)39-42
• 第3章 “影響”的評(píng)價(jià)42-54
• 3.1 積極影響42-50
• 3.1.1 使二胡演奏藝術(shù)日趨專業(yè)化和科學(xué)化42-44
• 3.1.2 極大地拓展了二胡的演奏空間和表現(xiàn)能力44-47
• 3.1.3 滿足不同審美需求47-49
• 3.1.4 為二胡將來的發(fā)展提供借鑒49-50
• 3.2 值得關(guān)注的問題50-53
• 3.2.1 趨“洋”化傾向50-51
• 3.2.2 傳統(tǒng)特色迷失51-52
• 3.2.3 重技輕藝52
• 3.2.4 脫離現(xiàn)實(shí)生活，，遠(yuǎn)離普通群眾52-53
• 3.3 小結(jié)53-54
• 第4章 二胡藝術(shù)的發(fā)展展望54-68
• 4.1 借鑒吸收54-58
• 4.1.1 取其所長，避其不足55-56
• 4.1.2 深層借鑒，融合吸收56-57
• 4.1.3 放眼世界，為我所用57-58
• 4.2 繼承傳統(tǒng)58-63
• 4.2.1 弘揚(yáng)傳統(tǒng)音樂文化59-60
• 4.2.2 重視民間音樂文化學(xué)習(xí)60-62
• 4.2.3 掌握傳統(tǒng)演奏藝術(shù)精髓62-63
• 4.3 創(chuàng)新發(fā)展63-67
• 4.3.1 技藝并重，中西兼容63-64
• 4.3.2 民族特色，時(shí)代精神64-65
• 4.3.3 創(chuàng)演結(jié)合，理論為先65-67
• 4.4 小結(jié)67-68
• 結(jié)論68-70
• 參考文獻(xiàn)70-75
• 攻讀學(xué)位期間承擔(dān)的科研任務(wù)與主要成果75-76
• 致謝76-77
• 個(gè)人簡(jiǎn)歷77-78

【引證文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前2條

1 彭松;;論小提琴演奏中民族器樂手法的運(yùn)用——以小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》為例[J];民族音樂;2011年06期

2 郭琴星;;對(duì)二胡演奏藝術(shù)“提琴化”現(xiàn)象的思考[J];音樂時(shí)空(理論版);2012年08期

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 郭琴星;當(dāng)“民族韻”相遇“時(shí)代風(fēng)”[D];西安音樂學(xué)院;2009年

2 陳曦瑤;從不同時(shí)期二胡的演奏和創(chuàng)作來看二胡演奏的演進(jìn)[D];上海音樂學(xué)院;2009年

3 于瑤;試論二胡演奏的藝術(shù)魅力[D];天津音樂學(xué)院;2010年

  本文關(guān)鍵詞：論西方小提琴演奏藝術(shù)對(duì)中國近現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展的影響，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：261820